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मेडुसा के कांस्य प्रमुख

मेडुसा के कांस्य प्रमुख


एक नारीवादी बदला लेने वाले के रूप में मेडुसा की एक (बहुत संदिग्ध) नग्न सार्वजनिक मूर्ति के पीछे कलाकार अपने काम का बचाव करता है

लुसियानो गरबाती, पर्सियस के प्रमुख के साथ मेडुसा कलेक्ट पॉन्ड पार्क, न्यूयॉर्क शहर में। पार्क में MWTH प्रोजेक्ट और आर्ट के सौजन्य से फोटो।

मेडुसा, प्राचीन ग्रीक मिथक का भयानक राक्षस, आज न्यूयॉर्क शहर में विजयी है, लोअर मैनहट्टन में न्यूयॉर्क काउंटी क्रिमिनल कोर्ट के बाहर एक नई सात फुट ऊंची कांस्य प्रतिमा में अपने कातिल, पर्सियस के सिर को ऊपर उठाए हुए है।

लेकिन काम, जो अदालत कक्ष के बाहर देखने पर है, जहां हार्वे वेनस्टेन की कोशिश की गई थी और बलात्कार और यौन उत्पीड़न के लिए 23 साल की जेल की सजा सुनाई गई थी, इसमें आलोचक हैं जो एक पुरुष कलाकार के साथ महिलाओं के खिलाफ यौन हिंसा की आलोचना करते हैं, हाइपरलर्जिक के अनुसार।

टुकड़ा, पर्सियस के प्रमुख के साथ मेडुसा, लुसियानो गरबाती का काम है, जो मेडुसा की दुखद कहानी से प्रेरित था जैसा कि रोमन कवि ओविड ने कहा था कायापलट. भगवान पोसीडॉन ने मेडुसा के साथ बलात्कार किया, जो तब पीड़ित-दोषी थी और एथेना द्वारा दंडित किया गया था, जिसने मेडुसा को बालों के लिए सांपों के साथ एक घातक राक्षस में बदलकर उसे शाप दिया था। नायक पर्सियस ने बाद में मेडुसा का सिर काटकर उसे हरा दिया।

बेनेवेनुटो सेलिनी, मेडुसा के प्रमुख के साथ पर्सियस (१५४५-५४) फ्लोरेंस में पियाज़ा डेला सिग्नोरिया में। फोटो विकिमीडिया कॉमन्स के सौजन्य से।

गरबती मिथक के पीछे की महिला का मानवीकरण करना चाहती थी, और एक राक्षस के रूप में उसकी पहचान पर सवाल उठाना चाहती थी। उन्होंने अपनी मूर्तिकला पर आधारित, मूल रूप से 2008 में इतालवी पुनर्जागरण की उत्कृष्ट कृति पर बनाई थी मेडुसा के प्रमुख के साथ पर्सियस (१५४५-५४) बेनवेनुटो सेलिनी द्वारा, फ्लोरेंस में पियाज़ा डेला सिग्नोरिया में स्थित है।

यह एक विचार था जो जून 2018 में इंस्टाग्राम पर कलाकृति का एक राल संस्करण पोस्ट करने पर प्रतिध्वनित हुआ। वीनस्टीन द्वारा यौन शोषण की रिपोर्ट के बाद #MeToo आंदोलन पूरे जोरों पर था, गरबाती के मेडुसा को कुछ लोगों द्वारा नारीवादी प्रतीक के रूप में अपनाया गया था। समानता और न्याय।

"मूर्तिकला में कुछ महिलाओं का ध्यान आकर्षित कर रहा है, जिसका अर्थ है कि मैं इसमें स्त्री रोग के कुछ पहलू को पकड़ने में सक्षम हूं," गरबती ने एक ईमेल में आर्टनेट न्यूज को बताया।

लुसियानो गरबाती, पर्सियस के प्रमुख के साथ मेडुसा कलेक्ट पॉन्ड पार्क, न्यूयॉर्क शहर में। पार्क में MWTH प्रोजेक्ट और आर्ट के सौजन्य से फोटो।

लेकिन कुछ लोगों ने मूर्ति की जघन बालों की कमी पर अपराध किया है, जो वे कहते हैं कि आदर्श सौंदर्य परंपराओं को दर्शाता है। (अधिक विनोदी रूप से, मूर्तिकला ने इस बारे में भी मजाक उड़ाया है कि क्या मेडुसा के शरीर का वह हिस्सा भी सांपों से ढका था)।

“मैं लैंगिक समानता की आवश्यकता में विश्वास करता हूं और चर्चा का हिस्सा बनकर सम्मानित महसूस कर रहा हूं, ” गरबती ने आर्टनेट न्यूज को बताया, शरीर के बालों की कमी शास्त्रीय मूर्तिकला की परंपरा में बनाई गई एक कलात्मक पसंद थी। पुरुष प्रतिनिधित्व के मामले में भी ऐसा ही है।”

“औपचारिक रूप से एक मूर्तिकला में, जघन बाल आसानी से एक अवांछित व्याकुलता या एक कृत्रिम आभूषण बन सकते हैं, ” उन्होंने कहा।

अगर इसे महिलाओं के लिए इतना सशक्त माना जाता है, तो मेडुसा इतना पतला और यौवन-कम क्यों है? यह यौन हमले पर एक टिप्पणी की तुलना में किसी व्यक्ति की कल्पना की तरह अधिक लगता है।

&mdash लाइका द स्पेस डॉग (@MicaelaMendlow) 11 अक्टूबर, 2020

गरबाती के मेडुसा ने इससे पहले दिसंबर 2018 में न्यूयॉर्क में अपनी शुरुआत '8220MWTH प्रोजेक्ट' में की थी, जो एक समूह शो है जो शास्त्रीय वीर कथाओं के संशोधनवादी संस्करणों की खोज करता है। मेडुसा प्रतिमा के जवाब में फोटोग्राफर बेक एंडरसन द्वारा आयोजित, यह शो तब से एक कलाकार के नेतृत्व वाली परियोजना में विकसित हुआ है।

मूर्तिकला का एक नया संस्करण, रेड हुक में कार्बन मूर्तिकला स्टूडियो के वैनेसा सोलोमन और फिलाडेल्फिया में लारन कांस्य फाउंड्री द्वारा कांस्य में डाली गई, नवीनतम प्रस्तुति के लिए बनाई गई है, जिसका मंचन न्यूयॉर्क सिटी पार्क विभाग की कला द्वारा कलेक्ट पार्क पॉन्ड में किया गया है। पार्क कार्यक्रम।


जे पॉल गेट्टी संग्रहालय

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विन्सेन्ज़ो जेमिटो (इतालवी, १८५२ - १९२९) २३.५ सेमी (९ १/४ इंच) ८६.एसई.५२८

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वस्तु विवरण

शीर्षक:
कलाकार/निर्माता:
संस्कृति:
जगह:

नेपल्स, कैम्पानिया, इटली (बनाई गई जगह)

माध्यम:
वस्तु संख्या:
आयाम:
हस्ताक्षर):

अग्रभाग के निचले केंद्र पर हस्ताक्षरित और दिनांकित, "1911, GEMITO"

शिलालेख (ओं):

"1911, GEMITO," सामने के निचले केंद्र में

विभाग:

मूर्तिकला और सजावटी कला

वर्गीकरण:
वस्तु प्रकार:
वस्तु विवरण

मेडुसा का कटा हुआ सिर दो तरफा राहत के उत्तल चेहरे से दिखता है। इसका मनोवैज्ञानिक यथार्थवाद, एक साथ सुंदर और घृणित, आकर्षण और प्रतिकर्षण की परस्पर विरोधी अभी तक सहजीवी भावनाओं को प्रकट करता है। यह संयोजन प्राचीन ग्रीक एपोट्रोपिक वस्तुओं की शक्ति को व्यक्त करता है, आकर्षण जो बुराई को दूर करता है। चूंकि मेडुसा के चेहरे की दृष्टि - देवी एथेना द्वारा बालों के लिए सांपों के साथ एक राक्षस में परिवर्तित - ने पुरुषों को पत्थर में बदल दिया था, यह एक पारंपरिक एपोट्रोपिक प्रतीक बन गया। एथेना ने वास्तविक मेडुसा के राक्षसी सिर को उसकी ढाल पर चिपका दिया, और मानव योद्धाओं ने उसका अनुसरण किया।

मूर्तिकार विन्सेन्ज़ो जेमिटो ने अपनी रचना प्रसिद्ध एंटीक कैमियो से ली है, तज़्ज़ा फ़र्नीज़, लेकिन इसे पूरी तरह से नई तरह की मूर्तिकला वस्तु में बदल दिया। उन्होंने राहत देने के लिए खोई हुई मोम की ढलाई की पुनर्जागरण तकनीकों को पुनर्जीवित किया। हालांकि उन्होंने दो तरफा, चमकदार धातु राहत के चेहरे पर ध्यान केंद्रित किया, उन्होंने सांप की खाल के साथ पीठ की बनावट की।

उत्पत्ति
उत्पत्ति

लेस्टर कार्ल बीन, लगभग १९०१ - १९६७ (फ्रीपोर्ट, मेन) और हेज़ल बीन, १९०६ के बारे में पैदा हुए (फ्रीपोर्ट, मेन) [बेचा, स्किनर, बोस्टन, ३ अक्टूबर १९८०, लॉट ६१७, मिस्टर एंड मिसेज पिएरो कोर्सिनी को]

१९८० - १९८६ से पहले

पिएरो कोर्सिनी (न्यूयॉर्क, न्यूयॉर्क) और मार्जेटा कोर्सिनी (न्यूयॉर्क, न्यूयॉर्क)

पिएरो कोर्सिनी इंक. (न्यूयॉर्क, न्यूयॉर्क), जे. पॉल गेटी म्यूज़ियम, 1986 को बेचा गया।

प्रदर्शनियों
प्रदर्शनियों
विन्सेन्ज़ो जेमिटो (1852-1929) (15 अक्टूबर, 2019 से 15 नवंबर, 2020)
  • मुसी डू पेटिट पालिस (पेरिस), अक्टूबर १५, २०१९ से २६ जनवरी, २०२०
  • म्यूजियो ई गैलरी नाजियोनाली डि कैपोडिमोन्टे (नेपल्स), 10 सितंबर से 15 नवंबर, 2020
ग्रन्थसूची
ग्रन्थसूची

एंटोनेली, एल। "विन्सेन्ज़ो जेमिटो ए रोमा: ला सुआ मेडुसा ए ला सुआ सिरेना।" ट्रिब्यूना (28 अप्रैल 1911)।

"क्रोनाका।" आर्टे १४ (मार्च-अप्रैल १९११), पृ. 148.

Esposizione internazionale di Roma, १९११: कैटलॉग डेला मोस्ट्रा डि बेले आरती, उदा। बिल्ली। (बर्गमो, १९११), पृ. 13, नहीं। 37बी.

स्कार्पा, पी. आर्टिस्टी कंटेम्पोरैनेई इटालियानी ई स्ट्रानिएरी रेजिडेंटी इन इटालिया (मिलान, 1928), पीपी। 111-12, बीमार।

सोमारे, ई।, और ए। स्कीटिनी। जेमिटो (मिलान, 1944), पी। 201, पीएल। 57.

गुइडा, जी. विन्सेन्ज़ो जेमिटो (रोम, 1952), बिना नंबर वाली प्लेट।

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"अधिग्रहण/1986।" जे पॉल गेट्टी संग्रहालय जर्नल १५ (१९८७), पृ. २२१, नहीं. 126.

फुस्को, पीटर। "मेडुसा विंसेंज़ो जेमिटो (1852-1929) के लिए एक संग्रहालय के रूप में।" जे पॉल गेट्टी संग्रहालय जर्नल 16 (1988), पीपी। 127-32।

गोंजालेज-पलासिओस, अलवर। इल वेलो डेले ग्राज़ी (ट्यूरिन, 1992), पीपी। 88-89, pl। 1 1।

टर्नर, जेन, एड. कला का शब्दकोश (न्यूयॉर्क: ग्रोव, १९९६), वॉल्यूम। 12, पी. 268 (सामान्य उल्लेख, पीटर वार्ड-जैक्सन द्वारा प्रविष्टि)।

जे पॉल गेट्टी संग्रहालय संग्रह की पुस्तिका. चौथा संस्करण। (लॉस एंजिलिस: जे. पॉल गेटी म्यूज़ियम, 1997), पृ. 273, बीमार।

जे पॉल गेट्टी संग्रहालय संग्रह की पुस्तिका. छठा संस्करण। (लॉस एंजिलिस: जे. पॉल गेटी म्यूज़ियम, 2001), पृ. 273, बीमार।

जे पॉल गेट्टी संग्रहालय संग्रह की पुस्तिका. 8वां संस्करण। (लॉस एंजिल्स: जे. पॉल गेट्टी संग्रहालय, २०१५), पृ. 318, बीमार।

शिक्षा संसाधन
शिक्षा संसाधन

शिक्षा संसाधन

इस पाठ योजना में छात्र प्रतीकात्मक रूपों पर विचार करते हैं और प्रतीकात्मक मूर्तिकला के लिए अपने स्वयं के डिजाइन तैयार करते हैं।

इस पाठ में छात्र अपने स्वयं के रेखाचित्रों का मूल्यांकन करते हैं, एक अंतिम डिज़ाइन चुनते हैं, और अपनी स्वयं की प्रतीकात्मक मूर्तिकला बनाते हैं।

इस पाठ में छात्र अपने द्वारा बनाई गई प्रतीकात्मक मूर्तियों की कक्षा समालोचना में भाग लेते हैं।

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मेडुसा के कांस्य प्रमुख - इतिहास

मेडुसा
पर्सियस की कहानी कई ग्रीक राक्षस-हत्यारों के मिथकों में से एक है, जिसमें बुराई को दूर करने के लिए अच्छाई का विषय है। कम से कम छठी शताब्दी ईसा पूर्व से, यूनानियों ने दुश्मनों और बुरी आत्माओं को डराने के लिए ढालों और इमारतों पर मेडुसा के भयानक सिर की छवियों को रखा।

चौथी शताब्दी ईसा पूर्व के अनुसार उसकी कहानी के संशोधन, मेडुसा एक खूबसूरत महिला थी जिसे ईर्ष्यालु एथेना ने राक्षस में बदल दिया था। 19वीं से 20वीं सदी के मोड़ पर, लेखकों और कलाकारों ने मेडुसा की इस छवि को एक खूबसूरत युवा महिला के रूप में लोकप्रिय बनाया।

फ्रेंच मूर्तिकला
सदी के अंत में कोई भी शैली फ्रांसीसी मूर्तिकला पर हावी नहीं हुई। मूर्तिकारों ने प्राकृतिक, अभिव्यक्तिवादी और अमूर्त प्रतीकात्मक शैलियों में काम किया। जानबूझकर सजावटी आर्ट नोव्यू शैली की लोकप्रिय अपील के जवाब में, कई कलाकारों ने ऐसे विषयों की मांग की जो उन्हें अपनी कला में अपने जैविक रूपों और लंबे, पापी वक्रों को शामिल करने की अनुमति देते हैं।


एमिल-एंटोनी बॉर्डेल
एमिल-एंटोनी बोर्डेल (ए-एमईईएल ए-ट्वैन बोर-डेल) एक उदार मूर्तिकार थे, जिन्होंने अपने समय के कई विविध रुझानों को आकर्षित किया, जिसमें आर्ट नोव्यू शैली के तत्व शामिल थे। उन्होंने फ्रांसीसी मध्यकालीन कैथेड्रल मूर्तिकला के जैविक गुणों और प्रारंभिक ग्रीक मूर्तिकला के सरल रूपों पर सबसे अधिक ध्यान आकर्षित किया। उनके दृढ़ विश्वास से प्रेरित होकर कि इतिहास की सबसे बड़ी मूर्तियां वास्तुकला के साथ एकीकृत थीं, बोर्डेल ने वास्तुशिल्प सेटिंग्स के लिए अपनी कई मूर्तियां बनाईं।

मेडुसा के रूप में डोर नॉकर से विशिष्ट विशेषताओं को देखने के लिए छवि को रोल ओवर करें


मेडुसा के रूप में डोर नॉकर
इस कांस्य दरवाजे के खटखटाने में, बोर्डेल ने मेडुसा के कटे हुए सिर को दर्शाया है, जो पर्सियस की बंद मुट्ठी से लटका हुआ है। उसके हाथ के ऊपर सांपों का एक झुंड, ऐसे प्रहार कर रहा था जैसे वे हमला करने जा रहे हों। नीचे, मेडुसा के कई ब्रैड्स में से केवल कुछ ही वास्तव में टेढ़े-मेढ़े सांपों की तरह दिखते हैं।

जैसा कि सदी के मोड़ पर लोकप्रिय था, बॉर्डेल मूल कहानी के भयानक राक्षस के बजाय मेडुसा को एक सुंदर युवा महिला के रूप में दर्शाता है। उसके चेहरे की विशेषताएं - उच्च चीकबोन्स, संकीर्ण नाक, चौकोर ठुड्डी और उसके छोटे मुंह के कोने - युवा महिलाओं की शुरुआती ग्रीक मूर्तियों के स्पष्ट रूप से तैयार किए गए चेहरों को सचेत रूप से याद करते हैं। हालांकि, उसके बालों के प्रमुख वक्र लोकप्रिय आर्ट नोव्यू शैली को दर्शाते हैं।

मेडुसा का एक सजावटी दरवाजा खटखटाने में बोर्डेल का चतुर परिवर्तन मूर्तिकला और वास्तुकला को एकीकृत करने की उनकी प्रतिबद्धता को प्रमाणित करता है। नॉकर के हैंडल को बनाने के लिए दो उलझी हुई चोटी कान से कान तक फैली हुई हैं। जब ऊपर उठाया गया और फिर जाने दिया गया, तो मेडुसा का सिर इसके पीछे के गोलाकार रूप से टकराएगा। बोर्डेल ने इस डोर नॉकर के दस कास्ट तैयार किए, यह एक संकेत है कि उन्होंने इसे एक विशिष्ट दरवाजे के बजाय एक सामान्य बाजार के लिए डिजाइन किया था।


कैसे गरबाती का मेडुसा पुरुषों को शर्मसार करता है

यह जानने में बहुत दिलचस्पी होगी कि कलाकार गरबाती ने इस रचनात्मक रूप से शानदार काम के साथ बलात्कार पीड़ित मेडुसा को कैसे सशक्त बनाया है। मूर्ति को आज के समय के लिए प्रासंगिक बनाने के लिए कलाकार ने वास्तविक कहानी को पूरी तरह से उलट दिया है।

मेडुसा की कहानी इस प्रकार है: "मेडुसा एथेना के मंदिर में एक युवती थी, जिसे पोसीडॉन ने पीछा किया और बलात्कार किया था। एथेना, गुस्से में, मेडुसा को सांपों के राक्षसी सिर और एक टकटकी के साथ भगा देती है और शाप देती है जो पुरुषों को पत्थर में बदल देती है। मेडुसा को खुद उस अपराध के लिए दोषी ठहराया जाता है और दंडित किया जाता है, जिसके लिए वह पीड़ित थी, उसे एक राक्षस के रूप में निकाल दिया जाता है और फिर एथेना और पोसीडॉन की क्रूर सहायता के साथ, अंततः महाकाव्य नायक पर्सियस द्वारा शिकार किया जाता है और उसका सिर काट दिया जाता है, जो उसके सिर को प्रदर्शित करता है उनकी ढाल पर एक ट्रॉफी के रूप में। ”

इस कहानी पर आधारित एक मूर्ति 16वीं शताब्दी की फ्लोरेंटाइन कांस्य कृति में बेनवेनुटो सेलिनी द्वारा बनाई गई थी। वहां उन्होंने 'पर्सियस विद द हेड ऑफ मेडुसा' दिखाया। इसलिए यदि आप मूल शास्त्रीय कहानी को अन्याय के वसीयतनामा के रूप में पाते हैं, तो मुख्य रूप से गरबती ने भी यही महसूस किया है। गरबती ने मेडुसा पर किए गए शर्मनाक और यातना पर पूछा, "यदि आप पीड़ित को हरा रहे हैं तो विजय कैसे संभव हो सकती है।"

बाद में, इस प्रश्न ने उन्हें एक नारीवादी दृष्टिकोण के साथ मेडुसा की कहानी की फिर से कल्पना करने के लिए प्रेरित किया। नतीजतन, 2018 में, उन्होंने प्रतिमा का अपना संस्करण बनाया जिसे अब NYC आपराधिक न्यायालय में स्थापित किया जाएगा। यह प्रतिमा सेलिनी की पिछली प्रतिमा के प्रति प्रतिरक्षी है। अपने काम में, गरबती मेडुसा की फिर से व्याख्या करती है और उसे बलात्कार पीड़िता के बजाय एक विद्रोही के रूप में खड़ा करती है। उसे प्रेक्षक को घूरते हुए चित्रित किया गया है, पर्सियस के कटे हुए सिर को पकड़े हुए, कई पुरुषों में से एक जिसने उसे गाली देने और फंसाने की कोशिश की।


पर्सियस और मेडुसा की शास्त्रीय कहानी

जैसा कि कहानी आगे बढ़ती है, आर्गोस के राजा एक्रीसियस का एक बच्चा था, एक बेटी जिसका नाम डाने था। इससे चिंतित, एक्रीसियस ने दैवज्ञ से परामर्श करने के लिए डेल्फी की यात्रा की। उसने पुजारी से पूछा कि क्या उसका एक बेटा होगा, और उसने कहा कि नहीं। पुजारी ने राजा को सूचित किया कि उसकी बेटी को एक बेटा होगा। हालांकि, पुजारी ने एक्रीसियस को चेतावनी दी कि दाने का पुत्र उसे मार डालेगा।

Danaë और सोने की बौछार, भगवान ज़ीउस का प्रतिनिधित्व करते हुए Danaë का दौरा और गर्भवती करना। ( पब्लिक डोमेन )

इसे रोकने के लिए, एक्रीसियस ने अपनी बेटी को एक खुली छत के साथ कांस्य से बने एक भूमिगत अपार्टमेंट में रखा। एक्रीसियस, यह सोचकर कि उसकी समस्या खत्म हो गई है, जल्द ही चौंक जाएगा। जैसे ही डाने एकांत में रहता है, ज़ीउस सुंदर दाना को नोटिस करता है। उसकी सुंदरता को देखते हुए, ज़ीउस ने सोने की बौछार के रूप में दाना के पास जाने का फैसला किया और उसे गर्भवती कर दिया। नियत समय में, एक्रिसियस को सूचित करने के लिए एक दूत आया कि उसकी बेटी ने एक बेटे को जन्म दिया है। उसने लड़के का नाम पर्सियस रखा। एक्रीसियस जानता था कि वह शिशु को नहीं मार सकता क्योंकि वह ज़ीउस के क्रोध को महसूस करेगा। इसलिए उसने अपनी समस्या से छुटकारा पाने के लिए अपनी बेटी और अपने पोते को एक बॉक्स में रखा और उन्हें समुद्र में बहा दिया।

दाने और पुत्र पर्सियस को बहकाया गया, और वे सेरीफस में उतरे। ( पब्लिक डोमेन )

आखिरकार छाती ने सेरीफस द्वीप के लिए अपना रास्ता बना लिया। डिक्टिस नाम के एक मछुआरे ने छाती की खोज की और उसे अंदर फंसे महिला और बच्चे को खोजने के लिए खोला। डिक्टिस ने महिला और बच्चे की देखभाल करने का फैसला किया, उन्हें अपने घर ले आया, और उन्हें परिवार के रूप में स्वीकार कर लिया, क्योंकि उनकी और उनकी पत्नी की अपनी कोई संतान नहीं थी। जैसे-जैसे समय बीतता गया, पर्सियस मर्दानगी की ओर बढ़ता गया।

डिक्टिस का एक भाई था, सेरीफस के राजा पॉलीडेक्टेस। पॉलीडेक्ट्स एक क्रूर राजा था जिसकी आंखें दानी पर थीं। डाने ने उसकी प्रगति से इनकार कर दिया, क्योंकि वह पहले से ही ज़ीउस की दुल्हन थी। पॉलीडेक्ट्स ने उसे धमकाया, लेकिन जैसे-जैसे समय बीतता गया, वह पर्सियस से डरने लगा, जो एक मजबूत और एथलेटिक आदमी बन गया था। पर्सियस से छुटकारा पाने के लिए, पॉलीडेक्ट्स ने उससे बात की और युवक को सूचित किया कि वह द्वीप पर अपना समय बर्बाद कर रहा है। उसे छोड़कर दुनिया को देखना चाहिए और नायक बनना चाहिए, क्योंकि वह ज़ीउस का पुत्र था। पर्सियस ने इस बात से चिंतित होकर पूछा कि वह ऐसा क्या कर सकता है जिसे वीर माना जाएगा। पॉलीडेक्ट्स कई चीजों का नाम ले सकता था, लेकिन वह पर्सियस से छुटकारा पाना चाहता था और उसने युवक को सूचित किया कि यदि वह एक नायक बनना चाहता है, तो उसे गोरगन, मेडुसा को मारना चाहिए और उसका सिर वापस लाना चाहिए।

पॉलीडेक्ट्स ने पर्सियस को समझाया कि तीन बहनें जिन्हें गोर्गन्स के नाम से जाना जाता है, पश्चिम में रहती थीं। लेकिन तीनों में मेडुसा सबसे खूबसूरत था। उसने पर्सियस को बताया कि मेडुसा के बालों के लिए सांप थे और यदि आप उसकी ओर देखते, तो आप निश्चित रूप से पत्थर में बदल जाते। (यह इतना सुंदर नहीं लगता)।

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शीर्ष छवि: 1911 से उभरा हुआ, धातु पट्टिका जिसमें मेडुसा (सेल्को/ सीसी बाय-एसए 3.0 )


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सप्ताह की तस्वीर: मेडुसा के प्रमुख, नेमी झील पर कैलीगुला द्वारा निर्मित नेमी जहाजों की कांस्य फिटिंग

मैरी बियर्ड द्वारा प्रस्तुत कैलीगुला (बीबीसी दो 21:00) के बारे में आज रात के कार्यक्रम से पहले, यहां मेडुसा के कांस्य फिटिंग हेड की एक तस्वीर है जिसने नेमी जहाजों में से एक को सजाया है। जहाजों का निर्माण 37-41 ईस्वी के आसपास सम्राट कैलीगुला के आदेश पर किया गया था।

नेमी जहाजों को बचाने के लिए काम के दौरान मिली वस्तुओं का सबसे महत्वपूर्ण सेट कांस्य फिटिंग है। वस्तुएं असाधारण समृद्धि का एक सजावटी उपकरण बनाती हैं: जहाज स्पष्ट रूप से दिखावटी विलासिता के जहाज थे जिनका उपयोग शक्ति की अभिव्यक्ति के रूप में किया जाता था। बड़ा जहाज अनिवार्य रूप से एक विस्तृत तैरता हुआ महल था, जिसमें संगमरमर, मोज़ेक फर्श और यहां तक ​​कि स्नानागार की मात्रा भी थी।

नेमी जहाजों की बरामदगी के दौरान ली गई कुछ तस्वीरों को यहां देखा जा सकता है। अफसोस की बात है कि बाद में वे द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान 1944 में आग से नष्ट हो गए थे। केवल कांसे, कुछ जले हुए लकड़ी और रोम में संग्रहीत कुछ सामग्री आग से बच गई। जहाजों के स्केल मॉडल बनाए गए थे और अन्य शेष कलाकृतियों के बीच म्यूजियो डेले नवी रोमाने डि नेमी में प्रदर्शित किए गए हैं।

मेडुसा के कांस्य फिटिंग सिर को ऊपर रखा गया था, जैसे कि जहाज को उसकी नजर से देखना। अन्य कांस्य फिटिंग जानवरों के सिर के रूप में हैं। तीन शेर और एक तेंदुआ जहाज पर चलने वाले बीम के सिरों को सुशोभित करता है। इन जानवरों के सिर की तस्वीरें फ़्लिकर पर मेरे छवि संग्रह से देखी जा सकती हैं।

कांस्य की फिटिंग अब राष्ट्रीय रोमन संग्रहालय – पलाज्जो मासिमो एले टर्मे, रोम में प्रदर्शित है।


जब आप गर्मियों में बज रहे हों, तो यह याद रखना न भूलें कि हमारे पास क्या है।

बहादुरों की वजह से आजाद का घर।

"अमेरिकी झंडा इसलिए नहीं फहराता क्योंकि हवा उसे हिलाती है। यह हर सैनिक की आखिरी सांस से उड़ता है जो इसकी रक्षा करते हुए मर गया।"

अमेरिका में इस वर्तमान दिन में, हमारे देश की रक्षा और सेवा करने के लिए वर्तमान में हमारे पास 1.4 मिलियन से अधिक बहादुर पुरुष और महिलाएं सशस्त्र बलों में सक्रिय रूप से सूचीबद्ध हैं।

वर्तमान में अमेरिकी सेना से 2.4 मिलियन सेवानिवृत्त लोगों की बढ़ी हुई दर है

युद्धों में लड़ने वाले सैनिकों की लगभग 3.4 मिलियन से अधिक मौतें हुई हैं।

हर एक साल, हर कोई मेमोरियल डे वीकेंड का इंतजार करता है, एक ऐसा सप्ताहांत जहां समुद्र तटों पर भीड़भाड़ हो जाती है, लोग गर्मी शुरू होने से पहले एक "प्री-गेम" के रूप में, एक मजेदार धूप वाले बारबेक्यू के लिए उन्हें ग्रिल करते हैं, बस गर्मियों की गतिविधियों में वृद्धि करते हैं।

कई अमेरिकी इस सही परिभाषा को भूल गए हैं कि हमें स्मृति दिवस मनाने का सौभाग्य क्यों मिला है।

सरल शब्दों में, स्मृति दिवस उन गिरे हुए लोगों को रोकने, याद रखने, प्रतिबिंबित करने और सम्मान करने का दिन है जो आज हम जो कुछ भी करने के लिए स्वतंत्र हैं, उसकी रक्षा और सेवा करते हुए मर गए।

आगे बढ़ने के लिए धन्यवाद, जब अधिकांश लोग पीछे की ओर कदम बढ़ा चुके होंगे।

मेरी रक्षा करने के लिए, आपने अपने परिवारों के साथ जो समय गंवाया, उसके लिए धन्यवाद।

अपने आप को शामिल करने के लिए धन्यवाद, यह जानते हुए कि आपको अपनी सुरक्षा के लिए विश्वास और दूसरों की प्रार्थनाओं पर निर्भर रहना पड़ता है।

इतने निस्वार्थ होने के लिए धन्यवाद, और दूसरों की रक्षा के लिए अपना जीवन दांव पर लगा दिया, भले ही आप उन्हें बिल्कुल नहीं जानते थे।

इसे कठिन बनाने और हमारा प्रतिनिधित्व करने के लिए एक स्वयंसेवक होने के लिए धन्यवाद।

आपके समर्पण और परिश्रम के लिए धन्यवाद।

आपके बिना, हमें वह स्वतंत्रता नहीं मिलती जो हमें अभी दी गई है।

मैं प्रार्थना करता हूं कि आपको वह मुड़ा हुआ झंडा कभी न मिले। संयुक्त राज्य अमेरिका के मूल तेरह उपनिवेशों का प्रतिनिधित्व करने के लिए ध्वज को मोड़ा गया है। प्रत्येक तह का अपना अर्थ होता है। विवरण के अनुसार, कुछ तह स्वतंत्रता, जीवन का प्रतीक हैं, या सशस्त्र बलों में सेवा करने वालों की माताओं, पिता और बच्चों को श्रद्धांजलि देते हैं।

जब तक आप जीवित हैं, उन परिवारों के लिए लगातार प्रार्थना करें जिन्हें वह झंडा मिला है जैसे किसी ने माँ, पति, बेटी, बेटे, पिता, पत्नी या एक दोस्त को खो दिया। हर व्यक्ति किसी न किसी के लिए कुछ न कुछ मायने रखता है।

अधिकांश अमेरिकियों ने कभी युद्ध नहीं लड़ा है। उन्होंने कभी अपने जूते नहीं उतारे और युद्ध में उतरे। उन्हें अगले दिन तक जीवित रहने की चिंता करने की ज़रूरत नहीं थी क्योंकि उनके चारों ओर गोलियां चल रही थीं। अधिकांश अमेरिकी नहीं जानते कि वह अनुभव कैसा है।

हालाँकि, कुछ अमेरिकी ऐसा करते हैं जैसे वे हर दिन हमारे देश के लिए लड़ते हैं। हमें इन अमेरिकियों को धन्यवाद देने और याद रखने की जरूरत है क्योंकि वे हमारे देश के लिए लड़ते हैं जबकि हममें से बाकी लोग अपने घर और युद्ध क्षेत्र से दूर सुरक्षित रहते हैं।

कभी भी यह न समझें कि आप यहां हैं क्योंकि किसी ने आपके यहां रहने के लिए लड़ाई लड़ी और जो लोग मर गए उन्हें कभी नहीं भूलना चाहिए क्योंकि उन्होंने आपको वह अधिकार दिया था।

इसलिए, जैसा कि आप इस सप्ताहांत का जश्न मना रहे हैं, उन लोगों के लिए पीएं जो आज हमारे साथ नहीं हैं और हम हर साल स्मृति दिवस क्यों मनाते हैं, इसकी सही परिभाषा को न भूलें।

"... और यदि शब्द उन लोगों के ऋण को चुका नहीं सकते हैं, तो निश्चित रूप से हमारे कार्यों के साथ हमें उनके साथ विश्वास रखने का प्रयास करना चाहिए और उस दृष्टि से जो उन्हें युद्ध और अंतिम बलिदान के लिए प्रेरित करती है।"


बेनवेन्यूटो सेलिनी (1500-1571)

मैननेरिस्ट मूर्तिकार, सुनार, तकनीकी लेखक और लेखक, बेनवेनुटो सेलिनी ने एक प्रसिद्ध तेज-तर्रार आत्मकथा लिखी, जिसने यकीनन उन्हें अकेले उनके कार्यों द्वारा उचित ठहराए जाने की तुलना में व्यापक प्रतिष्ठा दी है। फिर भी, कला इतिहासकार अब उन्हें सबसे महत्वपूर्ण पुनर्जागरण मूर्तिकारों में से एक मानते हैं, और उनकी मूर्ति मेडुसा के प्रमुख के साथ पर्सियस इसे 16वीं सदी की फ्लोरेंटाइन कला की उत्कृष्ट कृतियों में से एक माना जाता है। सेलिनी ने सुनार बनाने, डिजाइन और मूर्तिकला की कला पर कई तकनीकी किताबें भी लिखीं।

के दौरान सेलिनी का करियर सिनक्वेसेंटो तीन बुनियादी अवधियों में विभाजित किया जा सकता है: (1) 1500-40, जिस दौरान उन्होंने ज्यादातर कीमती धातुओं के साथ काम किया (2) 1540-45, जब उन्होंने फॉनटेनब्लियू में राजा फ्रांसिस प्रथम के लिए फ्रांस में काम किया और (3) उनके शेष फ्लोरेंस में जीवन, जहां उन्होंने बड़े पैमाने पर फ्रीस्टैंडिंग मूर्तिकला ली। हिंसा और भ्रष्टाचार के साथ-साथ कीमती धातु के काम और अन्य 3-डी कला के निर्माण के लिए प्रवण, सेलिनी शायद तब तक जीवित रहने के लिए भाग्यशाली थी जब तक उसने किया।

मूर्तिकला के सर्वोत्तम कार्य
दुनिया के शीर्ष 100 . की सूची के लिए
सर्वश्रेष्ठ मूर्तिकारों द्वारा 3-डी कलाकृतियां
कला के इतिहास में देखें:
अब तक की सबसे बड़ी मूर्तियां।

मूर्तिकला मीडिया
विभिन्न प्रकार की नक्काशी के लिए,
और मॉडलिंग, देखें:
पत्थर की मूर्ति
आग्नेय, अवसादी चट्टानों से।
संगमरमर की मूर्ति
पेंटेलिक, कैरारा, पिरियन मार्बल्स।
लकड़ी पर नक्काशी
चिप नक्काशी, राहत नक्काशी।
कांस्य मूर्तिकला
खोया-मोम कास्टिंग विधि।

मूर्तिकला का विकास
उत्पत्ति के विवरण के लिए और
प्लास्टिक कला का विकास
देखें: मूर्तिकला का इतिहास।

बेनवेनुटो सेलिनी संगीतकार जियोवानी सेलिनी की तीसरी संतान थे। पंद्रह साल की उम्र में, अपने पिता की आशाओं के विपरीत, उन्हें फ्लोरेंटाइन सुनार एंटोनियो डी सैंड्रो के साथ प्रशिक्षित किया गया था। अगले वर्ष वह दंगों के व्यवहार के आरोपों से बचने के लिए सिएना भाग गया, जहाँ उसने सुनार फ्रैकास्टोरो के अधीन अपना प्रशिक्षण जारी रखा। सिएना से वह बोलोग्ना चले गए, पीसा गए और रोम जाने से पहले दो बार फ्लोरेंस लौटे। वह उन्नीस साल का था लेकिन पहले से ही अपनी धातु की क्षमता के लिए ध्यान आकर्षित कर रहा था।

रोम में उनके शुरुआती करियर, या सुनारों या कार्यशालाओं का विवरण बहुत कम दर्ज किया गया है जहां उन्होंने अपने शिल्प का अभ्यास किया था। हम जानते हैं कि उसने चांदी के ताबूत और कुछ चांदी की मोमबत्तियों सहित कई कीमती वस्तुओं का निर्माण किया, जिसके बाद उन्होंने सलामांका के बिशप के लिए एक फूलदान बनाया। इस बाद की वस्तु ने उन्हें पोप क्लेमेंट VII के अनुकूल ध्यान में लाया।

कुछ ही समय बाद, 1527 में, चार्ल्स III, ड्यूक ऑफ बॉर्बन द्वारा रोम पर हमले के साथ हुई हिंसा के दौरान, सेलिनी की बहादुरी पोप के लिए असाधारण मूल्य साबित हुई, जिन्होंने फ्लोरेंटाइन कानूनी अधिकारियों के साथ चीजों को सुचारू करके इस सेवा को पुरस्कृत किया। इसने सेलिनी को अपने मूल फ्लोरेंस में लौटने की इजाजत दी, हालांकि वह जल्द ही फिर से आगे बढ़ रहा था - पहले मंटुआ के ड्यूक की अदालत में, फिर फ्लोरेंस के लिए। १५२९ से १५३७ तक उसने अपना अधिकांश समय रोम में बिताया, जहाँ वह दो हत्याओं सहित विभिन्न हिंसक पलायन में उलझा हुआ था, जिसे केवल पोप के हस्तक्षेप से संरक्षित किया गया था।

इस अवधि के दौरान उनका मुख्य कलात्मक उत्पादन पदकों की एक श्रृंखला थी - विशेष रूप से लेडा और स्वान, Gonfalonier Gabbriello Cesarino के लिए एक पदक की विशेषता के लिए बनाया गया हेराक्लीज़ और नेमियन शेर, गोल्ड रिपॉस वर्क में और दूसरा चेज़्ड गोल्ड विशेषता में दुनिया को पकड़े हुए एटलस - गहनों की एक श्रृंखला के साथ-साथ निजी पदक और पापल सिक्के के लिए मर जाता है।

१५३० के दशक के अंत में पोप के साथ मतभेद के कारण अंततः सेलिनी फ्रांस चले गए जहां उन्होंने फॉनटेनब्लियू और पेरिस में फ्रांसिस प्रथम के दरबार में काम किया। यह फ्रांस में था कि उन्होंने अपना प्रसिद्ध साल्टसेलर बनाया (सालिएरा, १५४०-१५४३, कुन्थिस्टोरिसचेस म्यूज़ियम, विएना) एक आबनूस आधार के साथ, तामचीनी से सजे सोने से बना है। हालांकि, हमेशा की तरह, उनके स्वभाव, कलात्मक कौशल और व्यभिचार ने उन्हें कई दुश्मनों से सुनिश्चित किया, जिन्हें वह (एक बार के लिए) भौतिक साधनों से वश में करने में असमर्थ थे। नतीजतन, पांच साल के सफल सुनार के बाद, उन्होंने फॉनटेनब्लियू को छोड़ दिया और फ्लोरेंस के लिए सेवानिवृत्त हो गए। (कृपया ध्यान दें: फ्रांसीसी शाही दरबार में कलात्मक गतिविधि के अधिक विवरण के लिए, फॉनटेनब्लियू स्कूल १५३०-१६१० देखें।)

कला प्रशंसा के बारे में नोट
यह जानने के लिए कि इतालवी मूर्तिकार बेनवेनुटो सेलिनी जैसे मनेरिस्ट कलाकारों का न्याय कैसे किया जाता है, देखें: मूर्तिकला की सराहना कैसे करें। बाद के कार्यों के लिए, कृपया देखें: आधुनिक मूर्तिकला की सराहना कैसे करें।

फ्लोरेंस में सेलिनी ने सुनार के रूप में काम करना जारी रखा, लेकिन दौर में बड़े पैमाने पर मूर्तिकला भी अपनाई, मूर्तिकार बैकियो बैंडिनेली (1493-1560) की प्रतिद्वंद्वी बन गई। कोसिमो आई डे मेडिसी के लिए बनाई गई उनकी उत्कृष्ट कृति और फ्लोरेंटाइन मैननेरिस्ट मूर्तिकला के सबसे महान उदाहरणों में से एक, कांस्य प्रतिमा है। मेडुसा के प्रमुख के साथ पर्सियस (१५४५-५४, लॉजिया दे लांजी, फ्लोरेंस)। इस अमर प्रतिमा की ढलाई ने कथित तौर पर सेलिनी को अत्यधिक परेशानी और चिंता का कारण बना दिया, जबकि इसके अंतिम समापन और प्रदर्शन को पूरे इटली से उत्साहजनक प्रशंसा मिली। अन्य उल्लेखनीय हालांकि यादगार कार्यों में उनके दो कांस्य चित्र बस्ट शामिल हैं - कोसिमो आई (१५४५-८, बार्गेलो, फ्लोरेंस) और बिंदो अल्टोविति (१५५०, गार्डनर संग्रहालय, बोस्टन) - संगमरमर की कई मूर्तियों के साथ।

का अनावरण पर्सियस (१५५४) ने एक कलाकार के रूप में सेलिनी के करियर के शिखर को चिह्नित किया। तीन साल बाद उन्हें अवैध शारीरिक प्रथाओं के लिए चार साल की जेल की सजा सुनाई गई थी, और उसके बाद उनका उत्पादन उनकी आत्मकथा और मूर्तिकला और सुनार की कला पर विभिन्न पुस्तकों तक सीमित था। ७० वर्ष की आयु में फ्लोरेंस में उनकी अविवाहित मृत्यु हो गई, हालांकि कई बच्चे बच गए, और उन्हें बड़े सम्मान के साथ दफनाया गया।


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