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इतिहास बनाना - व्यापार के लिए जैतून का बड़े पैमाने पर उत्पादन

इतिहास बनाना - व्यापार के लिए जैतून का बड़े पैमाने पर उत्पादन

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पाषाण युग के लोग भोजन का अधिशेष उत्पादन करना शुरू कर देते हैं ताकि वे अपने क्षेत्र में उपलब्ध भोजन या उत्पादों के लिए पड़ोसी गांवों में इसका व्यापार कर सकें


वाइनमेकिंग की उत्पत्ति और इतिहास

पाकिन सोंगमोर / गेट्टी छवियां

शराब अंगूर से बना एक मादक पेय है, और "अंगूर से बने" की आपकी परिभाषा के आधार पर इसके कम से कम दो स्वतंत्र आविष्कार हैं। किण्वित चावल और शहद के साथ वाइन रेसिपी के हिस्से के रूप में अंगूर के उपयोग के लिए सबसे पुराना ज्ञात संभावित सबूत लगभग 9,000 साल पहले चीन से आता है। दो हज़ार साल बाद, जो यूरोपीय वाइनमेकिंग परंपरा बन गई, उसके बीज पश्चिमी एशिया में शुरू हुए।


भूला हुआ इतिहास – बड़े पैमाने पर उत्पादन और पोर्ट्समाउथ ब्लॉक मिल्स

बड़े पैमाने पर उत्पादन का आविष्कार किसने किया? निश्चित रूप से यह १९१० में हेनरी फोर्ड था या उसके आसपास? क्या उन्होंने मॉडल टी मोटर कार के उत्पादन के लिए उत्पादन लाइन का आविष्कार नहीं किया था?

मार्क इसाम्बर्ड ब्रुनेल [इसाम्बर्ड किंगडम ब्रुनेल के पिता] नामक एक फ्रांसीसी व्यक्ति का उत्पादन लाइन के पिता होने का एक बेहतर दावा है क्योंकि उसने फोर्ड से कम से कम एक सदी पहले पोर्ट्समाउथ में नेवल डॉकयार्ड में ऐसी लाइन बनाई थी।

रॉयल नेवी को हर साल विभिन्न आकारों के लगभग 100,000 चरखी ब्लॉक की आवश्यकता होती है। उनका इस्तेमाल कई तरह से किया जाता था, जिसमें बिक्री और बंदूकों को संभालना शामिल था। एक 74 तोपों का जहाज एक हजार विभिन्न आकारों का उपयोग कर सकता है।

इन्हें एक ब्लॉक के निर्माण के लिए आवश्यक सभी कार्यों को करने वाले एक व्यक्ति के साथ काम करने की '#8216 शिल्पकार' पद्धति के अनुसार बनाया जाता था। यह महंगा था और गुणवत्ता अविश्वसनीय थी। संयोग से, फोर्ड ने अपनी पहली कारों को इकट्ठा करने के लिए शिल्पकार मॉडल का इस्तेमाल किया। बाद में ही उन्होंने उत्पादन लाइनें पेश कीं।

१७९५ में, सर सैमुअल बेंथम को पोर्ट्समाउथ डॉकयार्ड के आधुनिकीकरण के कार्य के साथ नौसेना निर्माण का महानिरीक्षक नियुक्त किया गया था, जिसमें डॉकयार्ड में भाप की शक्ति शुरू करने और उत्पादन प्रक्रियाओं को मशीनीकृत करना शामिल था। वह नवाचारों के प्रति बहुत ग्रहणशील थे।

1802 में ब्रुनेल ने अपने द्वारा डिजाइन की गई मशीनरी का उपयोग करके ब्लॉक बनाने की एक प्रणाली सामने रखी। बेंथम ने ब्रुनेल की प्रणाली की श्रेष्ठता की सराहना की और अगस्त १८०२ में उन्हें आगे बढ़ने के लिए नौवाहनविभाग द्वारा अधिकृत किया गया।

बेंथम और ब्रुनेल ने पोर्ट्समाउथ ब्लॉक मिल्स की स्थापना की और हेनरी मौडस्ले को इसकी मशीनें बनाने के लिए कमीशन दिया। उनका विचार था कि सामान्य उद्देश्य की एक पंक्ति होगी [उदा। आरी] और विशेष मशीनें और एक ब्लॉक प्रत्येक चरण में एक ऑपरेशन के साथ लाइन के नीचे से गुजरेगा। अकुशल श्रम का उपयोग किया जाएगा। इस बात के प्रमाण हैं कि मौडस्ले ने मशीनों के डिजाइन में महत्वपूर्ण योगदान दिया। ब्रुनेल की पहली योजनाएं लकड़ी के फ्रेम वाली मशीनों को दिखाती हैं और अंतिम डिजाइनों से बहुत कम मिलती जुलती हैं।

पोर्ट्समाउथ ब्लॉक मिल्स आज

उपयोग की जाने वाली कुछ मशीनों की सूची नीचे दी गई है।

  • पेंडुलम देखा: इस मशीन ने एल्म लॉग से ब्लॉक के गोले बनाने के लिए लकड़ी को काट दिया।
  • बोरिंग मशीन: इस मशीन ने खोल को बोर कर दिया। दूसरे ने समकोण पर एक बड़ा प्रारंभिक छेद बोर किया जो कि मोर्टिज़िंग मशीन छेनी द्वारा शीव के लिए स्लॉट बनाने के लिए बढ़ाया जाएगा।
  • मोर्टिज़िंग मशीन: मोर्टिज़िंग मशीन ने उस स्लॉट को काट दिया जिसमें शीव मुड़ गया था।
  • कॉर्नर सॉ: गोलाकार आरी ने आवश्यक कोण को काट दिया।
  • आकार देने वाला इंजन:। इस मशीन ने अधिक गोल आकार बनाते हुए, ब्लॉक के गोले के चेहरे और किनारों को काट दिया। एक ड्रम पर दस गोले लगाए गए थे जो कटर के पीछे घूमता है। एक तरफ काटने के बाद गोले 90o के माध्यम से सटीक रूप से घुमाए जाते हैं, जिससे अगले पक्ष को काटने के लिए प्रस्तुत किया जाता है।
  • स्कोरिंग इंजन: इसने एक खांचे का निर्माण किया जो उपयोग के दौरान इसे अपनी आवश्यक स्थिति में रखने के लिए चरखी ब्लॉक के बाहर चारों ओर चलने वाली स्थिर रस्सी का पता लगाता है। फिर हाथ से कुछ हल्का परिष्करण प्राप्त करने के लिए गोले हटा दिए गए।
  • सर्कुलर आरी: इसने लिग्नम विटे के लॉग से एक खंड को काट दिया – वेस्ट इंडीज या दक्षिण अमेरिका से एक लचीला घने दृढ़ लकड़ी – शीव बनाने के लिए।
  • क्राउन आरी: सर्कुलर आरी द्वारा काटे गए शीव के लिए लकड़ी के खंड को इस मशीन द्वारा आवश्यक व्यास के एक गोलाकार डिस्क में ट्रिम किया गया था, जबकि बीच में एक साथ एक छेद ड्रिल किया गया था।
  • कोकिंग इंजन: इसने कोक के कानों का पता लगाने और सुरक्षित करने के लिए राउंडिंग आरी द्वारा प्रदान किए गए छेद के बाहरी किनारों में तीन खांचे बनाए - एक कांस्य फिटिंग जो शीव बेयरिंग के रूप में काम करती थी।
  • रिवेटिंग हैमर: यह रिवेट्ड पिन ड्रिलिंग मशीन द्वारा बनाए गए कोक में छेद के माध्यम से कोक को स्थिति में रखता है।
  • ब्रोचिंग मशीन: इससे कोक के अंदर का हिस्सा ऊब गया है और शीव रिम के साथ यह चिकना, बेलनाकार और गाढ़ा हो गया है।
  • फेस-टर्निंग लेथ: खराद ने शेव के चेहरों को तब तक घुमाया जब तक कि वे चिकने न हो गए और रस्सी के लिए किनारे में एक खांचा काट दिया।

विशेष मशीनें लगभग पूरी तरह से हाथ से बनाई गई थीं, माउडस्ले द्वारा इस्तेमाल किए जाने वाले एकमात्र मशीन टूल्स मशीन सर्कुलर भागों के लिए खराद थे, और छोटे छेदों को उबाऊ करने के लिए ड्रिलिंग मशीन थे। उस समय कोई मिलिंग, प्लानिंग या आकार देने वाली मशीनें नहीं थीं, और सभी सपाट सतहों को हाथ से छिलने, फाइलिंग और स्क्रैपिंग द्वारा बनाया गया था। प्रत्येक नट को उसके मिलान वाले बोल्ट में फिट करने के लिए बनाया गया था और यह सुनिश्चित करने के लिए गिने गए थे कि उन्हें सही तरीके से बदल दिया गया है। उपयोग की जाने वाली सामग्री कास्ट और गढ़ा लोहा, पीतल और बंदूक-धातु थी। उनके निर्माण के दौरान धातु के उपयोग ने उनकी कठोरता और सटीकता में काफी सुधार किया जो बाद में मशीन उपकरण निर्माण के लिए मानक बन गया।

ब्लॉक बनाने वाली मशीनों की तीन श्रृंखलाएँ थीं, जिनमें से प्रत्येक को ब्लॉक आकार की एक श्रृंखला बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया था। मध्यम ब्लॉकों के लिए उत्पादन लाइन, जनवरी १८०३ में स्थापित की गई थी। मई १८०३ में छोटे ब्लॉकों के लिए लाइन और मार्च १८०५ में बड़े ब्लॉकों के लिए तीसरी लाइन। कुल ४५ मशीनें लगाई गई थीं। मशीनरी को संशोधित किया गया और सितंबर 1807 तक विभिन्न तकनीकों की कोशिश की गई, संयंत्र को नौसेना के लिए आवश्यक सभी ब्लॉक प्रदान करने में सक्षम महसूस किया गया। १८०८ तक पैंतालीस मशीनें प्रति वर्ष १,३०,००० चरखी ब्लॉकों को चालू कर रही थीं और दस अकुशल पुरुष शिल्पकार मॉडल के अनुसार काम करने वाले १०० कुशल पुरुषों के उत्पादन के बराबर करने में सक्षम थे। परियोजना की पूंजीगत लागत तीन वर्षों में वसूल की गई थी। ब्रुनेल को 1810 में वार्षिक बचत के बराबर राशि का भुगतान किया गया था, जिसकी गणना उन्होंने £21174 12s 10d पर की थी।

जब जनता को पोर्ट्समाउथ ब्लॉक बनाने की मिल के बारे में पता चला तो यह एक पर्यटक आकर्षण बन गया और लोगों को बाहर रखने के लिए एक बाड़ लगाना पड़ा। जनता के ध्यान के बावजूद इसके बड़े पैमाने पर उत्पादन के सिद्धांतों को 1850 के दशक तक ब्रिटिश निर्माण में व्यापक रूप से लागू नहीं किया गया था। यह देखते हुए कि उत्पादकता लाभ इतने नाटकीय थे, यह समझना कठिन है कि पोर्ट्समाउथ ब्लॉक मिल्स के सबक कहीं और लागू क्यों नहीं किए गए।

1965 में ब्लॉक-मेकिंग बंद हो गई।

मैंने कुछ साल पहले डॉकयार्ड संग्रहालय का दौरा किया था और इसमें एक प्रदर्शनी थी जिसमें बताया गया था कि बेंथम, ब्रुनेल और मौडलसे ने क्या हासिल किया था। उनके पास कुछ मूल मशीनरी थी। लंदन के साइंस म्यूजियम में मेकर्स ऑफ द मॉडर्न वर्ल्ड गैलरी में कुछ मशीनें भी हैं। इन मशीनों की तस्वीरें इस पोस्ट में हैं।


इतिहास बनाना - व्यापार के लिए जैतून का बड़े पैमाने पर उत्पादन - इतिहास

1 मार्च 2009 को अंतिम बार संशोधित

 

क्या आप कलेजे, सिर में जलन, फुंसी, गठिया, गाउट, नाई की खुजली या उस थकान की अनुभूति से पीड़ित हैं? यदि आप करते हैं, तो हूड के परिवार के पास आपके लिए कुछ न कुछ होता। सी.आई. हूड एंड कंपनी ने दवाओं की एक अद्भुत विविधता का निर्माण किया, लेकिन मानक वाहक, और आधी सदी से भी अधिक समय तक कंपनी का मुख्य आधार हूड का सरसापैरिला था।

1917 में, मिस्टर हूड ने अपनी कंपनी की शुरुआत के बारे में याद दिलाया:

"बयालीस साल पहले, एक दवा की दुकान में दस साल की शिक्षुता और स्वामित्व के बाद, मेरे साथ यह हुआ कि एक व्यवसाय के लिए दक्षता और अर्थव्यवस्था के आधार के साथ रक्त शुद्ध करने वाली दवा पेश करने का एक बड़ा अवसर था।

"युवा पुरुषत्व की महत्वाकांक्षा और उत्साह के साथ मैंने इस विचार को एक जीवंत बनाने के लिए दृढ़ संकल्प किया।

"सौभाग्य से, ठीक इसी समय, एक रोगी . मेरी दवा की दुकान पर असामान्य अवयवों का एक नुस्खा लाया, जिसने इस ग्राहक के लिए एक उल्लेखनीय इलाज का उत्पादन किया, जो कई वर्षों से रक्त और तंत्रिका संबंधी समस्याओं से पीड़ित था।

"मैंने इस नुस्खे को एक आधार के रूप में लिया और हुड के सरसापैरिला के लिए एक सूत्र को सिद्ध किया। इस दवा की बिक्री ने मेरी सभी अपेक्षाओं को पार कर लिया और इस देश के हर शहर, कस्बे और गाँव में और विदेशों में भी हुड का नाम प्रसिद्ध कर दिया।"

श्री हुड ने महसूस किया कि उनकी दवा की सफलता "चिकित्सा विज्ञान में आधुनिक अनुसंधान द्वारा विकसित सभी ज्ञान" के साथ किए गए विश्लेषण और प्रयोगों में उनकी देखभाल के कारण थी। सफल नुस्खा लेते हुए, उन्होंने अन्य प्रसिद्ध वनस्पति उपचार जोड़े। परिणाम में निम्नलिखित सामग्री शामिल थी:

●           SARSAPARILLA ROOT--त्वचा विकारों, गठिया, जलोदर, और एक स्क्रोफुल मूल के रोगों के लिए महान सेवा की। (स्क्रोफुला फोड़े के साथ लिम्फ ग्रंथियों का एक इज़ाफ़ा है। यह तपेदिक से उत्पन्न होता है। कई समस्याएं रक्त की स्क्रोफुल स्थिति के कारण होती थीं।)

●           UVA URSI-- गुर्दे की शिकायत, मूत्राशय की सूजन, पुरानी दस्त, मधुमेह, और एक की परेशानी से पीड़ितों के लिए बहुत जरूरी है किसी भी लिंग में अधिक नाजुक प्रकृति।

●           नीला झंडा-- विशेष रूप से स्क्रोफुला, सिफलिस, ग्रंथियों के ट्यूमर, गठिया, अपच, कब्ज और कुछ निजी बीमारियों के लिए अनुशंसित।

●           येलो डॉक--स्कॉर्बुटिक, त्वचीय, स्क्रोफुलस स्किरहस और सिफिलिटिक स्नेह के खिलाफ इसके प्रभाव में उल्लेखनीय।

●           सिंहपर्णी - खराब जिगर, पीलिया, अवसाद और उदासी के लिए आशा का संकेत।

●           जेंटियन - अपच, भूख न लगना, थकावट, गठिया और हिस्टीरिया के लिए उपयोगी।

●           जुनिपर बेरीज--मूत्राशय की जलन, गुर्दे की शिकायत, और मूत्र अंगों के रोगों के कारण पीड़ा से राहत देता है।

●           PIPSISSEWA (विंटरग्रीन) - रक्त, एक्जिमा, विस्फोट, गठिया, गठिया, जलोदर, और जुकाम के रोगों के लिए विशेष रूप से उपयोगी मूत्राशय की।

●           स्टिलिंगिया--मुँहासे, फोड़े, फोड़े, अल्सर, उपदंश और पुरानी ब्रोंकाइटिस को दूर करता है।

●            एल्कोहल (18%)--यदि अन्य अवयवों ने आपको ठीक नहीं किया, तो कम से कम आपको कोई दर्द महसूस नहीं होगा .

विशिष्ट सी.आई. हुड की सरसपैरिला बोतलें

बाएं से दाएं: 8.9 "उच्च 5.6" उच्च 6.9 "उच्च 8.7" उच्च लगभग 1878-1922

भले ही ये जड़ी-बूटियाँ महान इलाज नहीं हैं - वे सभी जिन्हें माना जाता था, उन्हें आधुनिक वैज्ञानिकों द्वारा नए इलाज की खोज में फिर से खोजा जा रहा है।

जब 1876 में नई दवा को बाजार में उतारा गया, तो हुड ने सावधानी से आगे बढ़ने की योजना बनाई, न कि अतिरिक्त और अनुचित दावे करने की इच्छा। १८७९ में बड़े क्वार्टर। अंत में, १८८२-१८८३ में, कंपनी ने एक पांच मंजिला इमारत का निर्माण किया, जिसे हुड की प्रयोगशाला के रूप में जाना जाता है। इसे १८८६, १८९२, और १८९७ में बढ़ाया गया था। अंतिम इमारत में १७५,००० वर्ग फुट का कुल फर्श क्षेत्र था, इसे पेटेंट दवा के निर्माण और बिक्री के लिए समर्पित दुनिया की सबसे बड़ी इमारत बनाते हुए। इस इमारत में एक स्वचालित बॉटलिंग मशीन थी जो एक दिन में 10,000 बोतलें भरने में सक्षम थी। इसमें अठारह टैंक भी शामिल थे, जिसमें सरसपैरिला तैयार किया गया था, जिसकी क्षमता थी 420,000 बोतलें।

Sarsaparilla प्रयोगशाला में उत्पादित एकमात्र उत्पाद नहीं था - C.I. हूड ने दवाओं का एक परिवार बेचा, जो मानव जाति को त्रस्त करने वाली अधिकांश बीमारियों को ठीक करने का वादा करता था। हुड के अन्य लोकप्रिय उत्पाद थे:

सी.आई. हुड टूथ पाउडर - दांतों को साफ किया, सांस को मीठा किया, और मुंह में आक्रामक स्राव को निष्क्रिय किया।

बाईं ओर लकड़ी का टब - आकार: 2.0 "एच x 0.7" डी बोतलें बाएं से दाएं आकार: 4.1 "उच्च (शीर्ष सहित) 2.0" उच्च 4.3 "उच्च 3.5 उच्च, टिन 4.2" ऊंचा है

 

सी.आई. हूड वेजिटेबल पिल्स - रेचक और लीवर की दवा के रूप में बहुत मददगार, गोलियां पाचन, नाराज़गी, सिरदर्द, पीलिया, मतली और चक्कर आने में भी मदद करती हैं।

बोतल का आकार: 1.8 "उच्च लकड़ी की ट्यूब नमूना आकार: 1.7" एच एक्स 0.4 "डी"

 सी.आई. हुड ओलिव ऑइंटमेंट - स्क्रोफुला, फेस्टर्स, पिंपल्स, बवासीर, फोड़े, खरोंच, जलन, मांस के घाव, अंतर्वर्धित नाखून और गले में खराश में इस्तेमाल किया जाना।

बाएं से दाएं: मानक चित्रित आकार: 1.8 व्यास। उभरा हुआ टिन आकार: 1.8 दीया। (विवरण बाईं ओर) नमूना टिन आकार: १.१ दीया। लंदन पेपर लेबल का आकार: 1.8 दीया।

 

सी.आई. हुड मेडिकेटेड सोप - त्वचा रोगों जैसे कि सॉल्ट र्यूम, एक्जिमा और स्क्रोफुला घावों के लिए अनुशंसित। शेविंग के लिए भी इस्तेमाल किया जाता है।

नमूना आकार: 2.1 "एच एक्स 1.6" डब्ल्यू नियमित आकार: 3.0 "एच एक्स 2.2" डब्ल्यू

 

सी.आई. हूड टुसानो - (लैटिन में, "मैं एक खांसी का इलाज करता हूं") खांसी, सर्दी, स्वर बैठना, ब्रोंकाइटिस, अस्थमा, इन्फ्लूएंजा, टॉन्सिलिटिस और पादरी के गले में खराश से राहत और इलाज के लिए एक सकारात्मक विशिष्ट था।

नियमित आकार: 6.9 "उच्च नमूना आकार: 2.2" उच्च

 

हुड का पेप्टिरॉन (बाएं से दाएं)

बोतल: $1.00 गोल आकार: 3.8" ऊँचा

लकड़ी के ट्यूब नमूना आकार: 1.7 "उच्च x 0.6" व्यास:

बोतल: ५०% गोल आकार: २.४ "उच्च

बोतल: $1.00 गोल आकार: 3.8" ऊँचा

बोतल: आयताकार ५७&प्रतिशत आकार: २.५" उच्च

बोतल: आयताकार $1.13 आकार: 3.6" ऊँचा

 

हुड का मोनैड (बाएं से दाएं)

बोतल आकार: 2.4 "एच 1.0" डी 3.0 "एच 1.3" डी 2.9 "एच एक्स 1.3" डी और amp 2.6 "एच एक्स 1.0" डी

लकड़ी के ट्यूब आकार: 3.3 "एच एक्स 1.25" डी और amp 2.5 "एच एक्स 1.1" डी

 

हूड डिस्पेप्लेट्स (बाएं से दाएं)

बोतल का आकार: 2.9 "H x 1.3" D 2.9 "H 1.3" D और amp 4.0 "H

लकड़ी की ट्यूब नमूना आकार: 2.0 "एच एक्स 0.7" डी लकड़ी की ट्यूब (दूर दाएं) आकार: 2.9 "एच 1.3" डी

टिन आकार: 1.0H x 1.7W x 0.3D

 

लकड़ी की ट्यूब का आकार: 4.2 x 1.6d लकड़ी की ट्यूब नमूना आकार: 2.0 "H x 0.7" D बोतल का आकार: 3.7 "H x 1.6" D

 

बोतल का आकार: 5.5 "उच्च लगभग: 1915-1922"

हुड के सभी उत्पाद सरसापैरिला और टूथ पाउडर जितने लोकप्रिय नहीं थे। कुछ कम रोशनी में माल्टोबीफ, कुनैन हेयर टॉनिक और ओक टूथ वॉश शामिल थे। माल्टोबीफ कॉड लिवर ऑयल, माल्ट के अर्क और बीफ के अर्क का एक स्वादिष्ट इमल्शन था। यह हड्डियों का पीलापन, पतलापन और दोषों को दूर करेगा। कुनैन हेयर टॉनिक स्कैल्प से डैंड्रफ, क्रस्ट्स और स्कर्फ को दूर करता है। ओक टूथ वॉश स्पंजी ब्लीडिंग मसूड़ों और नासूर के इलाज और रोकथाम के लिए एक कसैला वॉश था।

१८९२ तक, उनके व्यवसाय के तेजी से विस्तार के कारण मिस्टर हूड को अपने कर्तव्यों से विचलित होना पड़ा। उन्होंने लोवेल से तीन मील की दूरी पर स्थित हूड फार्म शुरू किया, और 1,200 एकड़ को कवर किया। उन्होंने जर्सी मवेशियों के पंद्रह सिर के साथ शुरुआत की, और 1893 तक वे शिकागो विश्व मेले में पुरस्कार जीत रहे थे। एक विजेता मेरी मेडेन थी, जिसे हूड के कई विज्ञापनों में चित्रित किया गया था, जिसमें एनिमल स्टैच्यूएट्स भी शामिल थे। खेत के अन्य निवासियों को राज्य के मेलों, दुनिया के मेलों और कोलंबियाई प्रदर्शनी में बार-बार विजेता घोषित किया गया। हुड ने पुरस्कार विजेता हॉग भी उठाए, साथ ही साथ फसलों, फलों और सब्जियों को भी खिलाया। उन्हें अपनी आधुनिक खेती के तरीकों और अपनी फसलों की उच्च उपज पर गर्व था।

  पुरस्कार जीतने के साथ-साथ खेत भी लाभदायक रहा। 1916 में खेत पर आयोजित एक नीलामी में, हूड ने 73 गायों को कुल 38,705 डॉलर में बेचा, जिसमें एक जर्सी भी शामिल थी, जो 5,000 डॉलर लेकर आई थी। उन्होंने फार्म रेमेडीज का एक सेट भी विकसित किया, जिसे उनकी कई पुस्तिकाओं के पीछे विज्ञापित किया गया था। वे काफी हद तक सफल रहे होंगे, क्योंकि उन्हें काफी लंबे समय तक विज्ञापित किया गया था।

 

 

 

आकार: 8.9" x 2.8" लगभग: 1898-1922

सी.आई. हुड फार्म गर्भपात उपाय

आकार: 10.3" x 6.5"डी लगभग: 1898-1922

सी.आई. हुड फार्म कीटाणुनाशक

  आकार: 3.8"एच x 1.5"डी लगभग: 1898-1922

हुड के फार्म ने डेयरी उत्पादों का भी उत्पादन किया। उनकी गायों की कथित उत्पादकता से, यह एक फलता-फूलता व्यवसाय रहा होगा, लेकिन बोतलें काफी दुर्लभ हैं। 1923 में, मिस्टर हूड की मृत्यु के तुरंत बाद, एक अंतिम नीलामी आयोजित की गई थी, और सारा स्टॉक बेच दिया गया था। हम C.I के बीच कोई संबंध नहीं जानते हैं। हुड के खेत और एच.पी. हुड्स डेयरी, जो अभी भी बोस्टन में संचालित होती है।

अपने खेत और अपनी दवाओं की तरह, हूड अपने विज्ञापन से केवल सर्वश्रेष्ठ चाहता था। अपने समय के कई विज्ञापनदाताओं की तरह, उन्होंने रंगीन लिथोग्राफी के विकास को एक वरदान के रूप में पाया, और इसने आम आदमी के जीवन की आवश्यकता को पूरा किया। १८८० के उत्तरार्ध के औसत मजदूर ने आज हमारे अस्तित्व की तुलना में एक नीरस जीवन व्यतीत किया। कोई टेलीविजन, रेडियो या चलचित्र नहीं था, और परिवहन धीमा और कठिन था। औसत कार्यकर्ता को अपनी जरूरतों को पूरा करने के लिए कड़ी मेहनत करनी पड़ती थी और वह शायद ही कभी अपनी दीवारों के लिए रंगीन चित्र खरीद सकता था। एक सस्ती रंग मुद्रण पद्धति के आविष्कार ने यह सब बदल दिया। परिवारों को जल्द ही अपने घरों को सजाने के लिए रंगीन प्रिंट इकट्ठा करने और स्क्रैपबुक में छोटे प्रिंट डालने में पकड़ा गया, जहां वे रात के बाद चिमनी के सामने आनंद ले सकते थे।

दिन के विज्ञापनदाताओं ने बच्चों, जानवरों, युवा महिलाओं और देश के दृश्यों के मुफ्त रंगीन चित्र वितरित करके इस स्थिति को भुनाने के लिए जल्दी किया। इन चित्रों में डिज़ाइन के साथ विज्ञापन और उत्पाद की खूबियों की प्रशंसा के पीछे पाठ था। मुद्रित विज्ञापन के प्रयोग ने देश और विश्व के सभी भागों में बाजारों का विकास किया। मुद्रित पदार्थ का यह जलप्रलय नाम ब्रांड उत्पादों के विकास में पहला पड़ाव था।

अच्छी पेटेंट दवाओं के प्रति हूड का समर्पण अच्छे विज्ञापन के प्रति उनके समर्पण के बराबर था। हूड लेबोरेटरी में एक बड़ा, और विपुल, विज्ञापन विभाग था, जिसने इमारत का लगभग आधा हिस्सा ले लिया था। इसकी ऊंचाई पर, प्रिंटिंग रूम में अठारह सिलेंडर प्रिंटिंग प्रेस, दो समाचार पत्र प्रेस और एक रंगीन प्रिंटिंग प्रेस था जो उस समय दुनिया में सबसे बड़ा था। इन प्रेसों ने व्यापार कार्ड, पोस्टर, पहेली, खेल, रसोई की किताबें, और सैकड़ों विभिन्न पैम्फलेट और समाचार पत्रों की एक धारा का उत्पादन किया।

कंपनी की विज्ञापन शैली की महिमा इसके कैलेंडर थे। लगभग 150 प्रिंटर, प्रेसमैन और बाइंडर प्रत्येक वर्ष पांच महीने से अधिक के लिए कैलेंडर के उत्पादन में विशेष रूप से कार्यरत थे। कलाकृति उच्चतम गुणवत्ता की थी, इसका अधिकांश भाग विशेष रूप से इन कैलेंडरों के लिए किया गया था। एक इंच भी जगह बर्बाद नहीं हुई। प्रत्येक पृष्ठ पंचांग जानकारी, प्रशंसापत्र, रोगों के लक्षण, उत्पादों के विवरण, और खेल, पहेली और अन्य उपहारों के लिए कूपन से भरा था। और इन सबके साथ, वे अभी भी महीने के दिनों में निचोड़ने में कामयाब रहे।


गुटेनबर्ग के डिजाइन का अभिन्न अंग था लकड़ी को धातु से बदलना और प्रत्येक अक्षर के साथ प्रिंटिंग ब्लॉक, जंगम प्रकार का यूरोपीय संस्करण बनाना।

टाइप को बड़ी मात्रा में और छपाई के विभिन्न चरणों में उपलब्ध कराने के लिए, गुटेनबर्ग ने प्रतिकृति कास्टिंग की अवधारणा को लागू किया, जिसमें पीतल में उल्टे अक्षरों को बनाया गया और फिर पिघला हुआ सीसा डालकर इन सांचों से प्रतिकृतियां बनाई गईं।

शोधकर्ताओं ने अनुमान लगाया है कि गुटेनबर्ग ने वास्तव में एक रेत-ढलाई प्रणाली का उपयोग किया है जो धातु के सांचे बनाने के लिए नक्काशीदार रेत का उपयोग करता है। फ्लैट मीडिया पर अक्षरों और सुसंगत कॉलम की स्तरीय रेखाएं बनाने के लिए अक्षरों को समान रूप से एक साथ फिट करने के लिए तैयार किया गया था।

गुटेनबर्ग की प्रक्रिया उतनी सहजता से काम नहीं करती जितनी कि अगर उसने अपनी स्याही नहीं बनाई होती, जो लकड़ी के बजाय धातु से चिपकाने के लिए तैयार की जाती। गुटेनबर्ग एक वाइनप्रेस का उपयोग करके उपयोग के लिए प्रिंटिंग पेपर को समतल करने के लिए एक विधि को सही करने में सक्षम थे, पारंपरिक रूप से वाइन के लिए अंगूर और तेल के लिए जैतून का उपयोग किया जाता था, जिसे उनके प्रिंटिंग प्रेस डिजाइन में फिर से लगाया गया था।


जनसंचार अध्ययन तब

1949 में, कार्ल आई. होवलैंड, आर्थर ए. लम्सडाइन और फ्रेड डी. शेफील्ड ने जनसंचार पर प्रयोग नामक पुस्तक लिखी। उन्होंने दो तरह की फिल्मों को देखा जो सेना सैनिकों को प्रशिक्षित करने के लिए इस्तेमाल करती थी। सबसे पहले, उन्होंने "व्हाई वी फाइट" जैसी अभिविन्यास और प्रशिक्षण फिल्मों की जांच की, जिनका उद्देश्य सैनिकों को तथ्य सिखाने के साथ-साथ युद्ध में जाने के लिए सकारात्मक प्रतिक्रिया उत्पन्न करना था। अध्ययनों ने निर्धारित किया कि फिल्मों से सैनिकों द्वारा महत्वपूर्ण शिक्षा प्राप्त की गई थी, लेकिन मुख्य रूप से तथ्यात्मक वस्तुओं के साथ। सेना उन परिणामों से निराश थी, जिनसे पता चलता है कि ओरिएंटेशन फिल्मों ने सैनिकों से उस तरह की सकारात्मक प्रतिक्रिया उत्पन्न करने में प्रभावी काम नहीं किया, जो वे चाहते थे। कल्पना कीजिए, लोग युद्ध में जाने को लेकर उत्साहित नहीं थे।

18 वीं शताब्दी में औद्योगिक युग में संक्रमण के साथ, बड़ी आबादी शहरी क्षेत्रों में चली गई, सूचना और मनोरंजन की तलाश में सभी आर्थिक वर्गों के बड़े पैमाने पर दर्शकों का निर्माण किया। मुद्रण तकनीक आधुनिकीकरण के केंद्र में थी जिससे पत्रिकाएं, समाचार पत्र, टेलीग्राफ और टेलीफोन का जन्म हुआ। सदी (1900) के मोड़ पर, थॉमस एडिसन, थियोडोर पुस्कस और निकोला टेस्ला जैसे अग्रदूतों ने सचमुच दुनिया और जन संचार को विद्युतीकृत किया। १९०० के दशक की शुरुआत में चलचित्र और रेडियो और ४० और ५० के दशक में टेलीविजन के आने से दुनिया ने आज के जनसंचार की नींव को तेजी से अपनाया। 1970 के दशक में केबल ने ओवर-द-एयर प्रसारण और पारंपरिक कार्यक्रम वितरण को चुनौती देना शुरू कर दिया, जिससे संयुक्त राज्य अमेरिका एक वायर्ड राष्ट्र बन गया। 2014 में, अमेरिका में अनुमानित 116.3 मिलियन घर थे जिनके पास एक टीवी था (नील्सन, 2014 एडवांस नेशनल टीवी हाउसहोल्ड यूनिवर्स एस्टीमेट)। जबकि परंपरागत रूप से ये टीवी केवल उन्हीं कार्यक्रमों को प्रदर्शित करते हैं जिन्हें केबल प्रदाताओं द्वारा प्रसारित करने के लिए चुना जाता है, अधिक से अधिक परिवारों ने अधिक जागरूक मीडिया उपभोक्ता बनने के लिए चुना है और सक्रिय रूप से स्ट्रीमिंग वीडियो जैसे वैकल्पिक देखने के विकल्पों के माध्यम से जो देखते हैं उसे चुनते हैं।

आज, स्मार्ट टीवी और स्ट्रीमिंग उपकरणों ने बाजार पर कब्जा कर लिया है और 2016 तक उनके 43% घरों में होने की उम्मीद है। प्रसारण के इन नए रूपों ने एक डिजिटल क्रांति पैदा की है। नेटफ्लिक्स और अन्य स्ट्रीमिंग सेवाओं के लिए धन्यवाद अब हम अपने शो के दौरान विज्ञापनों के अधीन नहीं हैं। इसी तरह, हुलु जैसी स्ट्रीमिंग सेवाएं सबसे हाल के एपिसोड प्रदान करती हैं क्योंकि वे केबल पर दिखाई देते हैं जिसे दर्शक किसी भी समय देख सकते हैं। ये सेवाएं शो के पूरे सीजन तक त्वरित पहुंच प्रदान करती हैं (जिसके परिणामस्वरूप द्वि घातुमान देखना पड़ सकता है)।

सूचना युग ने अंततः औद्योगिक युग के आदर्शों को प्रतिस्थापित करना शुरू कर दिया। 1983 में समय पत्रिका पीसी को पहला “मशीन ऑफ द ईयर घोषित किया गया। एक दशक से भी अधिक समय बाद, पीसी ने टेलीविजन को पछाड़ दिया। फिर, 2006 में, समय पत्रिका संचार को व्यापक बनाने के लिए प्रौद्योगिकी के आपके उपयोग के लिए "आप" को वर्ष के व्यक्ति के रूप में नामित किया गया। “आप” ने वैश्विक मीडिया में बदलाव का लाभ उठाया। संभावना है कि आप, आपके मित्र और परिवार डेटा-मध्यस्थता संचार जैसे ईमेल, टेक्स्टिंग या सोशल मीडिया के विभिन्न रूपों में भाग लेने में घंटों बिताते हैं। रोमेरो बताते हैं कि, "नेट ने हमारे काम करने के तरीके को बदल दिया है, जिस तरह से हम दूसरों के संपर्क में आते हैं, जानकारी तक हमारी पहुंच, गोपनीयता के हमारे स्तर और वास्तव में हमारी संस्कृति में बुनियादी और गहराई से निहित हैं जैसे समय और स्थान। ”(88)। सोशल मीडिया का हाल के वर्षों में दुनिया भर में सामाजिक आंदोलनों में भी एक बड़ा प्रभाव पड़ा है, जो औसत व्यक्ति को पहली बार इतिहास में दुनिया भर में व्यापक दर्शकों तक पहुंचने के लिए उपकरण प्रदान करता है।

यदि आप इसे कॉलेज की कक्षा के लिए पढ़ रहे हैं, तो आप सहस्राब्दी पीढ़ी के हो सकते हैं। फ्री वाईफाई, ऐप्स, वैकल्पिक समाचार स्रोत, फेसबुक और ट्विटर जीवन का एक तरीका बन गए हैं। क्या आप संचार प्रौद्योगिकी के बिना दुनिया की कल्पना कर सकते हैं? आप अपने दिमाग में अटके उस गाने का नाम कैसे जानेंगे? यदि आप किसी मित्र से दोपहर के भोजन के लिए अनायास मिलना चाहते हैं, तो आप उन्हें कैसे बताएंगे? जनसंचार हमारे दैनिक जीवन का एक ऐसा अभिन्न अंग बन गया है, जिसके बिना अधिकांश लोग शायद दिन भर काम नहीं कर सकते। ईमेल के रूप में जो शुरू हुआ वह चैट रूम और लाइवजर्नल जैसे बुनियादी ब्लॉगों में तेजी से आगे बढ़ा। वहां से, हमने पहले व्यापक रूप से उपयोग किए जाने वाले सोशल मीडिया प्लेटफॉर्म, माइस्पेस के उत्थान और पतन को देखा। हालाँकि अब यह सोशल मीडिया पावरहाउस की एक छाया मात्र थी, माइस्पेस ने सोशल मीडिया के लिए फेसबुक, ट्विटर, टम्बलर, स्नैपचैट और इंस्टाग्राम जैसी वेबसाइटों के रूप में मुख्यधारा में प्रवेश करने का मार्ग प्रशस्त किया। फेसबुक एक वैश्विक सोशल मीडिया साइट के रूप में विकसित हुआ है। यह 37 भाषाओं में उपलब्ध है और इसके 500 मिलियन से अधिक उपयोगकर्ता हैं। मार्क जुकरबर्ग ने 2005 में हार्वर्ड विश्वविद्यालय में अध्ययन के दौरान फेसबुक बनाया था, और इसने हमारे दोस्तों, परिवार और परिचितों के साथ संवाद करने, बातचीत करने और अपने जीवन को साझा करने के तरीके को सार्वभौमिक रूप से बदल दिया है। बहुत से लोग फेसबुक प्रोफाइल होने के अच्छे और बुरे गुणों के बारे में तर्क देते हैं, इसे सोशल मीडिया में आपके "डिजिटल पदचिह्न" के रूप में देखा जा सकता है। प्रोफाइल लॉग स्टेटस अपडेट, टाइमलाइन फोटो और वीडियो, और सदस्यों के बीच संदेशों को संग्रहित करता है। यहाँ एक छोटा है यूट्यूब वीडियो रैपर/कवि प्रिंस ईए से फेसबुक और समाज पर सोशल मीडिया के प्रभावों के बारे में।

मुख्यधारा के सोशल मीडिया का एक और उदाहरण ट्विटर है। ट्विटर पंजीकृत उपयोगकर्ताओं के लिए त्वरित 140 वर्ण या उससे कम स्थिति अपडेट (ट्वीट कहा जाता है) की अनुमति देता है। ट्वीट्स को किसी भी डिवाइस से इंटरनेट तक पहुंच के साथ तेजी से सरल तरीके से भेजा जा सकता है और कई लोगों से जुड़ता है, चाहे वे परिवार, मित्र या अनुयायी हों। ट्विटर का माइक्रोब्लॉगिंग प्रारूप लोगों को अपने दैनिक विचारों और अनुभवों को व्यापक और कभी-कभी सार्वजनिक मंच पर साझा करने की अनुमति देता है। ट्विटर की सादगी इसे मनोरंजन और ब्लॉगिंग के लिए एक उपकरण के रूप में उपयोग करने की अनुमति देती है, लेकिन सामाजिक आंदोलनों को व्यवस्थित करने और ब्रेकिंग न्यूज साझा करने के तरीके के रूप में भी।

स्नैपचैट एक नया सोशल मीडिया प्लेटफॉर्म है जिसका इस्तेमाल हर दिन ज्यादा से ज्यादा लोग करते हैं। स्नैपचैट का कार्य उपयोगकर्ता को एक फोटो (पाठ के विकल्प के साथ) भेजने की अनुमति देता है जो कुछ सेकंड के बाद समाप्त हो जाता है। इसे एक डिजिटल सेल्फ-डिस्ट्रक्टिंग नोट की तरह देखा जा सकता है जिसे आप एक पुरानी जासूसी फिल्म में देखेंगे। अपने प्रतिस्पर्धियों के विपरीत, स्नैपचैट का उपयोग कम पेशेवर तरीके से किया जाता है, जिसमें सूचना दक्षता पर हास्य और सहजता पर जोर दिया जाता है। फेसबुक के विपरीत, अपने जीवन को पोज देने या प्रदर्शित करने का कोई दबाव नहीं है। बल्कि, यह अधिक स्वतःस्फूर्त है। यह उस अजनबी की तरह है जिसे आप गली में पलक झपकाते हैं या एक सबसे अच्छे दोस्त के साथ एक उल्लसित बातचीत करते हैं।


संग्रह वस्तु के बारे में अधिक जानकारी

मैनचेस्टर और लिवरपूल रेल के बुखार से झुलस गए थे। रेलवे के भव्य उद्घाटन को देखने के लिए पूरे ट्रैक के स्टेशनों पर भीड़ उमड़ पड़ी। प्रधान मंत्री ड्यूक ऑफ वेलिंगटन और ऑस्ट्रियाई राजदूत सहित गणमान्य व्यक्ति लिवरपूल से मैनचेस्टर तक की अपनी महत्वपूर्ण यात्रा के लिए गाड़ियों में सवार हो गए।

गाड़ियाँ, लाल रंग और सोने के साथ सभी शयन, और वीर सज्जनों और भड़कीले दामादों से भरे हुए (क्योंकि सभी गाड़ियां खुली थीं), और झंडे की ऐसी उड़ान थी, और ऐसी मुस्कुराती और झुकी हुई थी, कि मैं खुद को बहुत छोटा समझने के लिए बेहोश था मेरी बेंच पर बैठे हैं।

श्रीमती एम.एम. शेरवुड (सितंबर 1830)

आठ लोकोमोटिव और उनकी गाडि़यों के गुजरने पर लोगों ने हाथ हिलाया और जयकारा लगाया। दूसरों ने पत्थर फेंके। एक पत्रकार ने बताया कि दर्शकों की भीड़ ट्रैक के चारों ओर जमा हो रही है, वे उन्हें फाड़ने की कोशिश कर रहे हैं। यात्रियों और गाड़ियों को जनता से बचाने के लिए सैनिकों और घुड़सवारों ने रेलमार्ग के खंडों को पंक्तिबद्ध किया। प्रौद्योगिकी में कई छलांगों के साथ, लोगों को चिंता थी कि यह उनकी आजीविका को कैसे प्रभावित करेगा।

यात्री खुश थे, लेकिन फिर, मैनचेस्टर के रास्ते में, त्रासदी हुई। लोकोमोटिव ईंधन भरने के लिए रुक गए, और यात्री केवल रॉकेट को अपनी ओर चार्ज होते देखने के लिए पटरियों पर चढ़ गए। भ्रम और दहशत में, विलियम हस्किसन, लिवरपूल के सांसद, रॉकेट के पहियों के नीचे अपने पैर के साथ गिर गए। उसे पास के डॉक्टर के पास ले जाया गया, लेकिन बाद में उसकी चोटों से मौत हो गई।

इस आपदा के बाद, ड्यूक ऑफ वेलिंगटन ने लिवरपूल लौटने का समर्थन किया, लेकिन अन्य लोगों को डर था कि इससे मैनचेस्टर में दंगा हो सकता है। जुलूस जारी रहा लेकिन यात्रियों ने अब उभरे हुए ग्रैंडस्टैंड्स या जयकार करने वाली भीड़ पर हाथ नहीं हिलाया।

हस्किसन की मौत की भीषण कहानियों को फैलाने से पत्रकार प्रसन्न हुए। रेलवे निदेशकों को डर था कि इससे यात्री डर जाएंगे, लेकिन रेलवे का बुखार ही बढ़ता गया। कुम्हारों और कारीगरों ने उत्सवों को भुनाया, हर प्रकार के स्मृति चिन्ह तैयार किए।


सार्वजनिक और निजी क्षेत्र

इतालवी अर्थव्यवस्था मिश्रित है, और 1990 के दशक की शुरुआत तक राज्य के पास पर्याप्त संख्या में उद्यम थे। उस समय अर्थव्यवस्था को एक पिरामिड के रूप में संगठित किया गया था, शीर्ष पर एक होल्डिंग कंपनी के साथ, वित्तीय होल्डिंग कंपनियों की एक मध्यम परत गतिविधि के क्षेत्र के अनुसार विभाजित थी, और उनके नीचे बैंकिंग, एक्सप्रेसवे से लेकर विभिन्न क्षेत्रों में काम करने वाली कंपनियों का एक समूह था। निर्माण, मीडिया और दूरसंचार से लेकर निर्माण, इंजीनियरिंग और जहाज निर्माण तक। एक उदाहरण, इंस्टिट्यूट फॉर इंडस्ट्रियल रिकंस्ट्रक्शन (Istituto per la Ricostruzione Industriale IRI), 1933 में स्थापित और 2000 में बंद हुआ, एक होल्डिंग कंपनी थी जो सार्वजनिक उद्योगों और बैंकिंग को नियंत्रित करती थी। उन कंपनियों में से कई आंशिक रूप से निजी शेयरधारकों के स्वामित्व में थीं और स्टॉक एक्सचेंज में सूचीबद्ध थीं। 1980 के दशक तक कुछ कंपनियों में निजी भागीदारी बढ़ाने के लिए कदम उठाए जा चुके थे। सबसे उल्लेखनीय उदाहरण, इटली के अग्रणी मर्चेंट बैंक, Mediobanca SpA, प्रमुख औद्योगिक सरोकारों में शेयरधारिता के साथ, राष्ट्रीय एयरलाइन, जो एक निजी निवेश समूह और दूरसंचार कंपनी Telecom Italia SpA को बेचे जाने से पहले 2008 में दिवालिएपन संरक्षण के लिए दायर की गई थी, जो थी 1994 में पांच राज्य-संचालित दूरसंचार कंपनियों के विलय के माध्यम से बनाया गया था। 1990 के बैंकिंग अधिनियम के तहत कई अन्य बैंकों का भी आंशिक रूप से निजीकरण किया गया था।

1992 में एक व्यापक निजीकरण कार्यक्रम शुरू हुआ जब चार मुख्य राज्य-नियंत्रित होल्डिंग कंपनियों को पब्लिक लिमिटेड निगमों में परिवर्तित कर दिया गया। चार थे आईआरआई, नेशनल हाइड्रोकार्बन एजेंसी (एंटे नाजियोनेल इड्रोकार्बुरी ईएनआई), नेशनल इलेक्ट्रिकल एनर्जी फंड (एंटे नाजियोनेल प्रति एल एनर्जी इलेट्रिका ईएनईएल), और स्टेट इंश्योरेंस फंड (इस्टिटुटो नाजियोनेल डेले असिकुराज़ियोनी आईएनए)। अन्य प्रमुख एजेंसियों में एज़िंडा नाज़ियोनेल ऑटोनोमा डेल्ले स्ट्रेड स्टैटली (एएनएएस) शामिल हैं, जो सड़क नेटवर्क के लगभग 190,000 मील (350,000 किमी) के लिए जिम्मेदार हैं, और एंटे फेरोवी डेलो स्टेटो (एफएस "स्टेट रेलवे"), जो अधिकांश रेल को नियंत्रित करता है। नेटवर्क।

निजी क्षेत्र को एक बार कई छोटी कंपनियों की विशेषता थी, जिनमें से कई परिवार संचालित थीं और परिवार के बाहर कुछ या कोई श्रमिक कार्यरत नहीं थे। २१वीं सदी की शुरुआत में, ५० से कम कर्मचारियों वाले व्यवसाय अभी भी कुल फर्मों के आधे से अधिक का प्रतिनिधित्व करते हैं, जो एक प्रवृत्ति को दर्शाता है जो बड़ी उत्पादन इकाइयों में गिरावट और छोटे, अधिक विशिष्ट लोगों की वृद्धि को दर्शाता है। यह प्रवृत्ति विशेष रूप से ऑटोमोबाइल उद्योग, कपड़ा, बिजली के सामान और कृषि, औद्योगिक और कार्यालय उपकरण में स्पष्ट थी।

द्वितीय विश्व युद्ध के बाद, दक्षिण में अर्थव्यवस्था मुख्य रूप से सरकार और सार्वजनिक क्षेत्र के हितों पर हावी थी। 1950 और 1984 के बीच आर्थिक और औद्योगिक विकास को प्रोत्साहित करने के लिए स्थापित एक राज्य-वित्तपोषित कोष, दक्षिणी विकास कोष (कैसा प्रति इल मेज़ोगियोर्नो) को सीमित सफलता मिली। इसने भूमि सुधार, सिंचाई कार्य, बुनियादी ढांचे के निर्माण, और ग्रामीण क्षेत्रों में बिजली और पानी के प्रावधान सहित प्रारंभिक भूमि सुधार का समर्थन किया- लेकिन अर्थव्यवस्था को प्रोत्साहित करने के लिए बहुत कम किया। Later the fund financed development of heavy industry in selected areas, hoping that major industrial concerns might attract satellite industries and lay the foundation for sustained economic activity. Yet these projects became known as “cathedrals in the desert” not only did they fail to attract other smaller industries, they also suffered from high absenteeism among workers. The most successful project was undertaken by Finsider, which in 1964 opened what was Europe’s most modern steelworks, in Taranto.


Technological Transitions Shape Media Industries

New media technologies both spring from and cause social changes. For this reason, it can be difficult to neatly sort the evolution of media into clear causes and effects. Did radio fuel the consumerist boom of the 1920s, or did the radio become wildly popular because it appealed to a society that was already exploring consumerist tendencies? Probably a little bit of both. Technological innovations such as the steam engine, electricity, wireless communication, and the Internet have all had lasting and significant effects on American culture. As media historians Asa Briggs and Peter Burke note, every crucial invention came with “a change in historical perspectives.” Electricity altered the way people thought about time because work and play were no longer dependent on the daily rhythms of sunrise and sunset wireless communication collapsed distance the Internet revolutionized the way we store and retrieve information.

The transatlantic telegraph cable made nearly instantaneous communication between the United States and Europe possible for the first time in 1858.

The contemporary media age can trace its origins back to the electrical telegraph, patented in the United States by Samuel Morse in 1837. Thanks to the telegraph, communication was no longer linked to the physical transportation of messages it didn’t matter whether a message needed to travel 5 or 500 miles. Suddenly, information from distant places was nearly as accessible as local news, as telegraph lines began to stretch across the globe, making their own kind of World Wide Web. In this way, the telegraph acted as the precursor to much of the technology that followed, including the telephone, radio, television, and Internet. When the first transatlantic cable was laid in 1858, allowing nearly instantaneous communication from the United States to Europe, the लंदन टाइम्स described it as “the greatest discovery since that of Columbus, a vast enlargement…given to the sphere of human activity.”

Not long afterward, wireless communication (which eventually led to the development of radio, television, and other broadcast media) emerged as an extension of telegraph technology. Although many 19th-century inventors, including Nikola Tesla, were involved in early wireless experiments, it was Italian-born Guglielmo Marconi who is recognized as the developer of the first practical wireless radio system. Many people were fascinated by this new invention. Early radio was used for military communication, but soon the technology entered the home. The burgeoning interest in radio inspired hundreds of applications for broadcasting licenses from newspapers and other news outlets, retail stores, schools, and even cities. In the 1920s, large media networks—including the National Broadcasting Company (NBC) and the Columbia Broadcasting System (CBS)—were launched, and they soon began to dominate the airwaves. In 1926, they owned 6.4 percent of U.S. broadcasting stations by 1931, that number had risen to 30 percent.

Gone With the Wind defeated ओज़ी के अभिचारक to become the first color film ever to win the Academy Award for Best Picture in 1939.

In addition to the breakthroughs in audio broadcasting, inventors in the 1800s made significant advances in visual media. The 19th-century development of photographic technologies would lead to the later innovations of cinema and television. As with wireless technology, several inventors independently created a form of photography at the same time, among them the French inventors Joseph Niépce and Louis Daguerre and the British scientist William Henry Fox Talbot. In the United States, George Eastman developed the Kodak camera in 1888, anticipating that Americans would welcome an inexpensive, easy-to-use camera into their homes as they had with the radio and telephone. Moving pictures were first seen around the turn of the century, with the first U.S. projection-hall opening in Pittsburgh in 1905. By the 1920s, Hollywood had already created its first stars, most notably Charlie Chaplin by the end of the 1930s, Americans were watching color films with full sound, including Gone With the Wind तथा ओज़ी के अभिचारक.

Television—which consists of an image being converted to electrical impulses, transmitted through wires or radio waves, and then reconverted into images—existed before World War II, but gained mainstream popularity in the 1950s. In 1947, there were 178,000 television sets made in the United States 5 years later, 15 million were made. Radio, cinema, and live theater declined because the new medium allowed viewers to be entertained with sound and moving pictures in their homes. In the United States, competing commercial stations (including the radio powerhouses of CBS and NBC) meant that commercial-driven programming dominated. In Great Britain, the government managed broadcasting through the British Broadcasting Corporation (BBC). Funding was driven by licensing fees instead of advertisements. In contrast to the U.S. system, the BBC strictly regulated the length and character of commercials that could be aired. However, U.S. television (and its increasingly powerful networks) still dominated. By the beginning of 1955, there were around 36 million television sets in the United States, but only 4.8 million in all of Europe. Important national events, broadcast live for the first time, were an impetus for consumers to buy sets so they could witness the spectacle both England and Japan saw a boom in sales before important royal weddings in the 1950s.

In the 1960s, the concept of a useful portable computer was still a dream huge mainframes were required to run a basic operating system.

In 1969, management consultant Peter Drucker predicted that the next major technological innovation would be an electronic appliance that would revolutionize the way people lived just as thoroughly as Thomas Edison’s light bulb had. This appliance would sell for less than a television set and be “capable of being plugged in wherever there is electricity and giving immediate access to all the information needed for school work from first grade through college.” Although Drucker may have underestimated the cost of this hypothetical machine, he was prescient about the effect these machines—personal computers—and the Internet would have on education, social relationships, and the culture at large. The inventions of random access memory (RAM) chips and microprocessors in the 1970s were important steps to the Internet age. As Briggs and Burke note, these advances meant that “hundreds of thousands of components could be carried on a microprocessor.” The reduction of many different kinds of content to digitally stored information meant that “print, film, recording, radio and television and all forms of telecommunications [were] now being thought of increasingly as part of one complex.” This process, also known as convergence, is a force that’s affecting media today.

चाबी छीन लेना

Media fulfills several roles in society, including the following:

  • entertaining and providing an outlet for the imagination,
  • educating and informing,
  • serving as a public forum for the discussion of important issues, and
  • acting as a watchdog for government, business, and other institutions.

Exercises

Choose two different types of mass communication—radio shows, television broadcasts, Internet sites, newspaper advertisements, and so on—from two different kinds of media. Make a list of what role(s) each one fills, keeping in mind that much of what we see, hear, or read in the mass media has more than one aspect. Then, answer the following questions. Each response should be a minimum of one paragraph.

  1. To which of the four roles media plays in society do your selections correspond? Why did the creators of these particular messages present them in these particular ways and in these particular mediums?
  2. What events have shaped the adoption of the two kinds of media you selected?
  3. How have technological transitions shaped the industries involved in the two kinds of media you have selected?

रोनाल्ड रीगन ने डोनाल्ड ट्रम्प के लिए मार्ग प्रशस्त किया

Foll your eyes as much as you like at qualifiers like “artisanal,” “small batch,” “heirloom,” and “bespoke.” Chuckle knowingly, and a little self deprecatingly, as parodies like Portlandia and the spoof Tumblr Fuck Your Noguchi Coffee Table turn them into their own punch lines. These words are big business.

In my neighborhood looms a billboard advertising a mega developer’s “hand crafted” luxury apartments and townhouses installed in a repurposed nineteenth century brewery. He’s probably laughing hardest of all.

The ongoing turn-of-the-last-century nostalgia spell, fueling contemporary markets for mustache wax and obscure herbaceous liquors — excuse me, tonics (tonics that I find delightful, by the way) — shows no sign of waning anytime soon. Yet as others have argued, this obsession with the artisanal production of yesteryear is hardly unproblematic, ignoring as it does the widespread racial, gender, and class oppression that it entailed and still perpetuates.

As Rachel Laudan explains, in casting foodstuffs like handmade tortillas, traditionally pressed olive oil, and home-cooked meals as more wholesome, both nutritionally and morally, we overlook the fact that these delicacies necessitate hours of physical labor — labor that was traditionally performed by women and poorly paid agricultural and domestic workers.

Nostalgia is a form of remembrance, but one that simultaneously demands willful forgetting. And that is why it is so dangerous — it always runs the risk of justifying and replicating the injustices of past eras by making them invisible.

It is fitting, then, that a warning against this fetishization of the artisanal emerged from the penny-farthing-populated epoch we pine for. Frank Lloyd Wright originally delivered his classic text “The Art and Craft of the Machine” as an address to the Chicago Arts and Crafts Society in 1901. Without ascribing any predictive powers to Wright, we can still glean lessons from his words — lessons that seem more urgent today than perhaps they did at the dawn of the twentieth century.

Wright’s address is one of a number of tracts decrying the application of “unnecessary” ornamentation in architecture and design at the beginning of the century (of which Adolf Loos’s 1908 “Ornament and Crime” is especially entertaining). Together, these works advocated a modernism of ostensibly pure, streamlined forms. Several, including Wright’s, also came with a social message.

In “The Art and Craft of the Machine,” Wright argued that the Machine (which he capitalizes) is one of the great emancipatory developments in the history of humankind. The Machine can relieve workers of needless toil it can be a “tool which frees human labor, lengthens and broadens the life of the simplest man.” However, artists have shunned the Machine because human greed has usurped it and made it a “terrible engine of enslavement, deluging the world with murderous ubiquity, which was plainly enough the damnation of their art and craft.”

According to Wright, artists understandably saw the Machine as a threat, an assault on the “handicraft ideal.” But he argued that this ideal had outlived its usefulness. Rather than lament the obsolescence of the handicraft ideal, we should embrace the fact there is no longer a need for fussy joining and tinkering. Indeed, the Machine could be instrumental in “saving the most precious thing in the world — human effort.”

As a counterpoint, Wright cited William Morris, a prominent figurehead in the nineteenth century Arts and Crafts movement in England. In the face of the Industrial Revolution, Morris and his circle sought to revive what they believed to be a medieval craft tradition.

Morris held socialist ideals, but his artistic project failed to align with them in important ways. As Benjamin Kline Hunnicutt notes in Free Time: The Forgotten American Dream , a major factor behind the skeptical response to the English Arts and Crafts movement was that in producing high quality works made by skilled craftsmen, Morris and company ended up making objects only the rich could afford.

This situation hasn’t changed much over the last century. With growing awareness of the egregious exploitation borne of globalization, artisanal products produced in regions with basic labor protections are presented to consumers not merely as special and precious items, but also as ethical alternatives to mass-produced goods and “factory farmed” food. However, to furnish one’s daily existence with fair-trade, shade-grown coffee and footwear made in Italy instead of Bangladesh is expensive, and a financial impossibility for a great many who would still wish not to rely on exploited labor.

Wright understood this quandary. He asserted that “William Morris’s great work was legitimately done — in the sense that most art and craft of today is an echo the time when such work was useful has gone,” then followed that statement with a one-sentence paragraph: “Echoes are by nature decadent.”

Contemporary consumer culture validates Wright. So-called ethical living has become a luxury, and as long as it depends on consuming artisanal products, it will remain so, despite the glossary of terms devised to avoid that connotation. Those who can afford to perhaps ought to avoid supporting producers who pollute grossly or rely on exploited labor.

But Wright knew all along that returning to an artisanal past does not and cannot advance a democratic, egalitarian project. While we might enjoy certain activities as hobbies, we are not going to shop, quilt, or homebrew our way to a better world.

What we need to do, Wright asserted, is harness the Machine’s liberatory potential. To some extent, modern society has already done so. But for Wright, there were aesthetic benefits in doing this, too — the Machine’s efficiency would respect and best exhibit the inherent physical qualities of materials like wood and poured concrete, all while reducing human toil.

If the artist will only open his eyes he will see that the machine he dreads has made it possible to wipe out the mass of meaningless torture to which mankind, in the name of the artistic, has been more or less subjected since time began, for that matter, has made possible a cleanly strength, an ideality and a poetic fire that the art of the world has not yet seen for the machine, the process now smooths away the necessity for petty structural deceits, soothes this wearisome struggle to make things seem what they are not, and can never be . . .

The Machine, properly used, has the potential to provide for humanity in abundance while liberating it from unnecessary work. The streamlined elimination of “structural parts . . . laboriously joined in such a way as to beautifully emphasize the manner of their joining” would yield a new kind of beauty.

In its contemporary context, the handicraft ideal aligns neatly with neoliberal values of individualism and social atomization. Its emphasis on the small, the local, the limited edition, effectively constrains any imagination of broadly communal forms of living and production, all the while presenting the artisanal as a matter of individual ethics and choice. There’s a reason why the DIY culture of craft is strong on the libertarian right, taking form in home-butchered meat and the construction of bunkers and local militias, among other activities.

And still, the Machine’s liberatory potential remains untapped. It persists as a tool of enslavement, increasing rather than decreasing our workloads by facilitating speedups and allowing professional communication to infiltrate our domestic space.

Yet Wright’s sanguine words still ring true: “The Machine is Intellect mastering the drudgery of the earth that the plastic art may live that the margin of leisure and strength by which man’s life upon earth can be made beautiful, may immeasurably widen its function ultimately to emancipate human expression!”

We have the Machine. And now we possess methods that emit fewer carbons than ever before to power it. There’s hope for us yet.


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